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del monasterio de San Lorenzo del Escorial.<br />
Retomando el tema de las representaciones teatrales, es esencial el<br />
papel de los niños en las mismas. Téngase en cuenta que a los monjes les<br />
estaba prohibida la participación en este tipo de espectáculos. Aunque no<br />
siempre se cumpliera esta prescripción, lo cierto es que eran habitualmente<br />
los niños los que se encargaban de llevar a cabo estas representaciones.<br />
En ellas actuaban, bailaban y cantaban, acompañados eso sí, por la capilla<br />
de música del monasterio. Como ya se dijo más arriba, hubo autos sacramentales,<br />
loas, comedias, entremeses, bailes y villancicos, repartidos en<br />
diversas fiestas a lo largo del año y con ocasión de festejos extraordinarios.<br />
Además de las voces, los instrumentos eran parte esencial en el culto<br />
divino. Poco a poco, a medida que pasa el s. XVII, al órgano (prácticamente<br />
el único instrumento de los ss. XV y XVI) se le añaden otros instrumentos:<br />
arpa, cornetas, chirimías, clarines y bajones. Y hacia finales del<br />
XVII y comienzos del s. XVIII son introducidos oboes, flautas, trompas,<br />
violines, violones (similares a los violonchelos) y, por último (ya casi en el<br />
s. XIX), el contrabajo. No todos los monasterios podían disponer de una<br />
orquesta completa, pero sí que la tuvieron al menos Guadalupe y El<br />
Escorial. Al margen de todos los citados, el instrumento rey en los monasterios<br />
fue, además del órgano, el bajón. Éste era una especie de fagot con<br />
un sonido menos dulce y de potente sonoridad, usado mayormente como<br />
acompañamiento del canto gregoriano. Proporcionaba un fundamento<br />
grave al coro y aseguraba su afinación; era el único instrumento permitido<br />
en la Semana Santa y en ciertos oficios.<br />
Esperamos seguir profundizando en un aspecto de esencial importancia<br />
en la Orden de San Jerónimo, cual es la práctica musical de sus coros y<br />
capillas de música durante más de cuatro siglos. Conocidos son los casos<br />
del Escorial y Guadalupe, pero en el resto de monasterios no ha sido estudiado<br />
el fenómeno musical con tanta profundidad. Seguramente no revisten<br />
tanta importancia como los de aquellos dos lugares, pero es muy probable<br />
que estén por descubrir interesantes datos y costumbres musicales<br />
referidos a los más de cincuenta monasterios repartidos por toda la península.<br />
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