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CINEDESDE EL ÁRBOL GORDO Nº 9 – JUNIO 2012LA POESÍA DE UNA CAMARA FISGONADIRECTED BY PAUL NEWMAN (II)Jesús Fernández Vallejo2. Casta invencible / Sometimes a Great Notion[1971].La segunda película rodada por Paul Newman esquizás la que más se aleja del llamado cine deautor. No es ni mucho menos una películaperfecta, y no se encuentra entre mis preferidas.Newman claudica al sistema de estudios deproducciones de alto vuelo y ofrece un filme“grande” en su percepción temática. En realidad, amí me parece que Casta invencible encierra dospelículas, y que el director consigue un perfectoequilibrio entre los dos niveles narrativos. Por unlado, se narra los esfuerzos de la familia Stamper,natural de Oregon, por mantener a flote sunegocio de recogida y transporte de madera, todoello con criterios laborales absolutamentepersonales –son los que establece el padre yjerarca, un prodigioso Henry Fonda- de dudosanaturaleza y legalidad que chocará con lossindicatos del sector maderero. Y, por otro lado,una vez más, la película desarrolla un conflictofamiliar, el enfrentamiento entre padre e hijos, elmito de hijo pródigo que regresa al hogar parareencontrarse con los suyos, que lucha porintegrarse, pero que finalmente fracasa en suespíritu conciliador y acaba marchándose. Estepapel fue interpretado –también de maneraprodigiosa- por Michael Sarrazin, quien, sin serun actor de múltiples registros, explota muy biensu lado taciturno, melancólico y hasta algobonachón.En varios aspectos observo cómo la películaapunta muy alto, es muy pretenciosa: así, lapresencia de la música -a cargo de HenryMancini- con un fuerte componente country, lasobresaliente dirección artística patente en elcuidado de los espacios montañosos y en la casafamiliar, la filmación de largas y a veces muyralentizadas secuencias-, y también el uso deplano “aéreos” -muy largos- para ofrecer unasfotografías panorámicas del entorno natural, delmar a la montaña, o siguiendo el curso del río porel que se transporta la madera. Porque, sin duda,la montaña de Oregon se erige en protagonista deeste filme, un canto a la naturaleza y a la ecología.(Le hubiera gustado mucho –me imagino- filmaresta historia a su compatriota y amigo RobertRedford.)Para hablar del estilo de Newman en esta película,analizaré dos secuencias extraídas de los dossegmentos de la historia.A) Cine documental: el mundo de los madereros.La película parece en ocasiones una especie dedocumental sobre la vida de los madereros, sedetiene en su labor cotidiana a lo largo del año, sefija en aquello que realizan en los periodos detrabajo y en los de descanso. Todo se filma. Nadaescapa al espíritu escrutador de la cámara deNewman: a qué hora se levantan los Stamper -alas cuatro y media, de noche prácticamente- ycómo desayunan opíparamente para ir bienpreparados al trabajo todos los días de la semana(“menos el domingo y algún que otro sábado”, ledirá el padre a un jefe sindicalista), cómo sereparten las diferentes labores, cómo Hank (PaulNewman) –continuador de la figura paternaejercelas labores de capataz. Son varios los21