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pieza de “cámara” que tiene el hogar, una ampliay hermosa casa –en este caso más alegre eiluminada que en El efecto de los rayos gammacomoespacio escénico principal en el desarrollode la historia central. La principal diferencia entreambos filmes tiene que ver con la relación de lafamilia con este marco hogareño: Beatrice nopermite –o por lo menos no lo desea- que sus hijassalgan de la casa y se relacionen con otraspersonas, desconfía de todo el mundo; en cambio,Harry anima a su hijo, aspirante a escritor, abuscar un trabajo y a relacionarse con la gente. Noes pues este segundo caso un tipo de película tanclaustrofóbica como la anterior.DESDE EL ÁRBOL GORDO Nº 9 – JUNIO 2012en la tintorería. Filmada a la manera tradicional,con una puesta en escena a base del planocontraplano, el director enfrenta dospersonalidades muy diferentes y demuestra quétipo de complicidad existe entre ellos. Woodwardse muestra muy cómoda en el papel de mujeralegre, sociable y optimista. Conoce a Harry yquiere colaborar a cicatrizar las heridas (de Harry)por la muerte de su mujer. Él es hostil y muy pocoreceptivo a sus ayudas.SECUENCIA 2: Ahora Harry toma la iniciativa.Se acerca a su vecina y flirtea un poco con ella. Escurioso cómo para una escena en la que Harry lepide perdón por mostrarse hostil, Newman acudea otro tipo de planificación más propia del cineintimista: me refiero, claro está, al uso del planofijo –lo mantiene mientras él se disculpa- y delprimer plano, en este caso, primero para ver lasreacciones de Lilly, y luego para subrayar latimidez de Harry. No sé si Paul y Joanneensayaron mucho pero desde luego transmitenmucha sinceridad, y su coqueteo –sobre todo porparte de ella- es muy convincente.SECUENCIAS 3 y 4: Harry ha sucumbido a losencantos de Lilly, se acerca a la tienda de pájarosdonde ella trabaja y le pide un trago de whisky.Mientras tanto, hablan de los chicos, de la familia,porque curiosamente están a punto de ser abuelos.Sus respectivos hijos formarán una familia, yestán a punto de ser padres. Su hijo Howard haalquilado una casa junto al mar para el disfrute desu padre, o mejor dicho para que ambas parejasbrinden alegremente por la vida y pasen ratos enla más tierna intimidad ¡Qué final más optimista,más romántico- para un cine que se basa sobretodo en mostrar la desintegración de la familiatradicional!He retenido en mi memoria muy pocas cosas delfilme. He vuelto a verla para este artículo y enprincipio sólo salvaría al personaje de Lilly, en unpapel secundario, interpretado por JoanneWoodward. Por cierto, sólo en esta ocasiónveremos juntos a la pareja en el reparto de unapelícula del director de Ohio, y, por lo quemuestran las imágenes, no debieron pasarlorealmente mal durante el rodaje. Los momentos enlos que aparecen juntos –Harry y Lilly sonvecinos y se atraen- son frescos, muy sinceros; essin duda alguna la parte más notable del filme. Medetendré un poco más en estas escenas. A mí meparece una historia de amor filmada en tresmomentos, suficientes si se trata de dos grandesde la interpretación.SECUENCIA 1: Lilly y Harry se encuentran en lacalle, ella viene de compras, él de recoger un traje245. El zoo de cristal / The Glass Menagerie[1987].Sólo era cuestión de tiempo. Tarde o tempranoPaul Newman se tenía que encontrar con laliteratura de Tennessee Williams. Y lo hace en suquinto largometraje, una especie de testamentocinematográfico. Todo su cine anterior estárecogido, sintetizado, o si se quiere ampliado, eneste nuevo drama familiar. De nuevo aparece lafigura de la madre obsesiva y castrante –cómo no,interpretada por Joanne Woodward- que controlaa sus hijos e intenta protegerlos tanto de su pasadocomo de su futuro, que se encierra con ellos en unespacio tétrico –la casa, otra vez-, carcomidocomo sus propias almas. Estamos en 1987 y muyposiblemente Paul Newman haya visto ya ese cinede la desolación rodado por Andrei Tarkovski –Elespejo, Stalker, Sacrificio…-, un cine que pese aser muy críptico sobrecoge por su lirismo, por laemoción que transmiten sus imágenes, por un