El cuerpo y la voz

El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre
cula contra un dictador que era Franco. Aceptó entusiasmado hacer
este proyecto, pero como era muy lento trabajando el guion, en ese
intervalo Franco se murió. Entonces, ya, siendo un italiano muy politizado...
pues no quiso hacer la película como la hubiera hecho si
Franco vive. No consideraba que España se mereciera una película
así en un momento en que está cambiando todo. Hizo la película
arrastrado, porque tenía un contrato y tenía que hacerla, pero él hubiera
querido no hacerla.
¿Cuáles crees que eran sus razones políticas?
En Italia, los comunistas eran eurocomunistas, ¿comprendes? Y
había habido mucho problema con el atentado a Carrero Blanco porque
los comunistas italianos y los españoles negaban que lo hubieran
hecho los etarras, a ellos les parecía imposible que cuatro locos hubieran
hecho aquello. Lo que pasa es que, a veces, las cosas salen
bien. Y fue una casualidad: uno de los etarras era estudiante de ingeniería
y supo calcular la longitud del túnel y la disposición de los
explosivos.
Quiero preguntarte por el desenlace de la película. Concretamente,
sobre la muerte del personaje encarnado por Eusebio Poncela, el
más claramente posicionado a favor de la violencia.
No sé, yo luché mucho en esa película. Luché mucho. Ese personaje
no tenía por qué morirse, porque en la realidad no se murió…
pero Gillo no quería hacer ya la película en democracia, así que lo
planteó un poco al estilo italiano, con el otro etarra en plan comunista.
Supongo que ahí tu intervención fue decisiva para convencerle de
que tenía que hacer la película.
Hombre, yo tuve mucho que ver, evidentemente, como [José] Sámano,
el productor.
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