El cuerpo y la voz

Sonia García López
a decir que una señora bien de Madrid no podía entenderse ni relacionarse
amablemente con él. Porque claro, ella ya empieza a preguntarle,
las horas van modificando un poco el impacto y, poco a
poco, va perdiendo el miedo. En esa conversación va descubriendo
que él es un hombre —ella, seguramente, ya había pensado que un
comunista tiene cuernos y rabo, como entonces se contaba del comunismo—.
Se establece una especie de "buena relación", aunque
no se tocaban ni una mano. No había absolutamente nada de acercamiento,
nada más que de palabra. Pero había que cortar la escena. Y
que había que cortarla. Incluso querían prohibir la película.
¿Y cómo se resolvió la situación?
No sabían cómo solucionarlo. Ahí empezó una lucha horrible y la
salida, dentro de que aquello fue horroroso, fue que nos darían un diálogo
escrito por ellos de esas escenas finales y nosotros lo teníamos
que volver a doblar porque, como los dos protagonistas eran italianos
y la película original estaba en italiano, habíamos doblado ya una primera
vez. Por cierto, que estaba mucho mejor en italiano.
En el informe de censura se lee que también os exigieron modificar
los rollos 7 y 8, en los que Rafa, el protagonista, aparece caracterizado
como miliciano. Pero finalmente dejaron pasar esta cuestión,
lo que no deja de ser llamativo.
Lo curioso de La ciudad perdida es que a los censores les preocupaba
más la pareja que la política. O al menos así lo expresaban.
Qué raro, ¿no? Tú te esperas que haya una seriedad, y que te planteen
una censura seria; y que puede ser política. Que te digan: Sí,
pero es que este viene armado, ¿y a qué viene? Pero el problema
era la escena del tren.
Bueno, también hay una cuestión de clase que has mencionado
antes: que una señora “bien” “le diese el tú a un rojo”, para emplear
las palabras de los censores.
De clase y de mojigatería, ¿entiendes? El argumento de la censura
fue que una dama española no podía dar esa confianza a un
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