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<strong>El</strong> <strong>cuerpo</strong> y <strong>la</strong> <strong>voz</strong> de Margarita Alexandre<br />
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pero con unas introducciones... preciosa. Nosotros nos dijimos:<br />
¿Cómo podemos hacer para que en España se conozcan estas pelícu<strong>la</strong>s<br />
y <strong>la</strong>s de otras <strong>la</strong>titudes? Cuando volvimos a España, empezamos<br />
a intrigar con franquistas más liberales, gente medio de<br />
izquierdas, más progresista... total, que armamos un pitote, llevamos<br />
<strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong>, <strong>la</strong> enseñamos y conseguimos que los invitaran a un festival.<br />
Nada podía ser criticable desde el punto de vista de que era<br />
una pelícu<strong>la</strong> de un país socialista, era tan ingenua. Pero, c<strong>la</strong>ro, con<br />
el peso de <strong>la</strong> cultura europea. Cuando vinieron era fin de año, y pasamos<br />
<strong>la</strong> pelícu<strong>la</strong> en unos festivales de Madrid. Los checos eran simpatiquísimos,<br />
vinieron con botel<strong>la</strong>s de slivovica, una cosa muy<br />
fuerte. Aunque no bebo, recuerdo que me tomé alguna copa y uno<br />
de estos chicos me sacó al escenario a bai<strong>la</strong>r una polca checa. Yo,<br />
entusiasmada, bailé <strong>la</strong> polca con el checo y después Rafael me decía:<br />
Margarita, ¡dos mil ojos del cine nacional te contemp<strong>la</strong>n! Bueno,<br />
los checos eran increíbles. Me habían dado dos copas de slivovica<br />
y yo estaba eufórica a tope, yo, que no soy nada bebedora. Pero<br />
bueno, pasó así aquel<strong>la</strong> vez. Total, que se estableció una re<strong>la</strong>ción<br />
porque los checos, que eran gente de <strong>la</strong> Europa culta, no hab<strong>la</strong>ron<br />
nada de política. Luego trajeron dos documentales de Trnka, estos<br />
tan bien hechos... y después, como me marché a Cuba, ya no sé lo<br />
que pasó. No sé si siguieron, si se fueron o qué. Pero fue muy interesante.<br />
Hablemos ahora de La gata. ¿Cuál fue <strong>la</strong> génesis del proyecto?<br />
En esa pelícu<strong>la</strong> tratamos de evitar problemas de <strong>la</strong> censura buscando<br />
un tema alejado de La ciudad perdida. En aquel momento se<br />
estaban haciendo muchas pelícu<strong>la</strong>s sobre Andalucía, pelícu<strong>la</strong>s folclóricas,<br />
muy convencionales y superficiales. Se nos ocurrió ofrecer<br />
una imagen de esa Andalucía del fondo, de <strong>la</strong> marisma, del toro…<br />
de <strong>la</strong> que no se conoce tanto. Aprovechamos mi punto de vista de<br />
mujer para p<strong>la</strong>tear <strong>la</strong> historia de una chica que vive en el campo pero<br />
que es re<strong>la</strong>tivamente libre. Yo quería destacar, en <strong>la</strong> figura de Aurora<br />
Bautista, el carácter independiente de una mujer más moderna, más<br />
actualizada, no <strong>la</strong> típica andaluza de <strong>la</strong>s pelícu<strong>la</strong>s de entonces. Sobre