El cuerpo y la voz

INTRODUCCIÓN
Sonia García López
El 17 de octubre de 1954 la revista Primer Plano dedicaba un reportaje
de dos páginas al rodaje de La ciudad perdida (Margarita
Alexandre y Rafael Torrecilla, 1954). La cronista, Sofía Morales,
combinaba la descripción de los detalles del rodaje en una típica taberna
madrileña con el glamour que rodeaba a las estrellas italianas,
Cosetta Greco y Fausto Tozzi, y la audacia de los dos jóvenes directores,
Margarita Alexandre y Rafael Torrecilla, que se habían embarcado
en esta coproducción hispano-italiana tras el éxito de su
primera película, el documental de arte Cristo (Margarita Alexandre
y Rafael Torrecilla, 1953). Profusamente ilustrado con fotografías,
el reportaje daba cuenta de anécdotas menores, sin importancia real
para el desarrollo de la película, pero de indudable interés para la
óptica “femenina” que se intentaba dar a la publicación. Y allí estaba
Margarita, “con sus inseparables guantes blancos”. Unos años después
la veremos en una fotografía con uniforme de miliciana y con
un fusil calado al hombro.
La revolución que llevó a cabo Margarita Alexandre no pasó, en
realidad, por la guerrilla ni por la lucha armada, pero sí que estuvo
alentada por un deseo absoluto de libertad en todos los aspectos de
su vida personal y profesional. Formando pareja con Rafael Torrecilla,
fue, al mismo tiempo que Ana Mariscal, una de las primeras
mujeres en dirigir películas bajo la dictadura franquista. Pero, más
allá de la justa reivindicación de su valentía a la hora de aventurarse
en el terreno de la dirección cinematográfica en un momento en el
que esta era, como quien dice, coto vedado para las mujeres, la obra
de Alexandre merece ser estudiada por su valor estético y político.
Con Cristo, un largometraje en el que se ponen en juego una profusa
variedad de recursos técnicos y dramáticos, Alexandre y Torrecilla
elevaron el documental sobre arte realizado en España a un nivel
superior, trascendiendo los circuitos meramente educativos y llegando
no solo a las principales pantallas nacionales, sino también
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