El cuerpo y la voz

El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre
ditando mucho, he llegado a pensar que no fue una opción política,
sino personal. Tampoco lo he querido analizar a fondo.
¿Cómo era el Madrid que te encontraste en 1939?
Eso lo he escrito: Cuando yo me vuelvo a Madrid, la ciudad se
había poblado de bigotillos triunfadores. Recuerdo las páginas de
los periódicos, como La hoja del lunes, en las que aparecían los facciosos
contando los horrores que habían cometido o estaban a punto
de cometer. Porque iban cogiendo a todos los que huían, y aparecían
fotografías, siempre iguales, que parecían de indigentes, las
camisas rotas y sucias, el pelo engreñado, labios y párpados tumefactos...
¿Cuál fue vuestra situación a partir de entonces?
Mi padre fue cofundador y director de la compañía Metrópolis
Seguros, esa cuyo edificio está en la Gran Vía con la calle de Alcalá.
Era un hombre exquisito, muy educado, un francés muy fino. Allí
le llamaban “Educación sin descanso”, en un juego de palabras que
hacía referencia a una organización de la Sección Femenina de Falange
llamada Educación y Descanso. Además, era muy caballeroso:
cuando llamaba a su secretaria para dictarle las cartas, siempre la
recibía de pie, y solo cuando ella se había sentado comenzaba él a
dictar.
Poco después de terminada la guerra, en 1941 ya consigues tu primer
papel en el cine. ¿Cómo llegas a la interpretación?
Yo era muy jovencita cuando Eusebio Fernández Ardavín dirigió
Tierra y cielo [1941]. Maruchi Fresno, una de las estrellas de la
época, era la protagonista. Una lánguida. El argumento refería la
historia de una pintora que pasaba todo el tiempo contemplando pinturas
en el Museo del Prado. Por la noche soñaba que los personajes
de algunos cuadros se dirigían a ella en su sueño. Uno de ellos era
la Inmaculada Concepción de Murillo. Esa Inmaculada es como
muy angelical, muy niña, y andaban por los colegios buscando a alguien
para hacer el pequeño personaje, un papel de dos minutos. To-
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