El cuerpo y la voz

Sonia García López
mujeres guapas, sino una cosa muy triste, muy patética. Y no es que
tuvieran juerga de cama, sino que se pasaban la noche bebiendo. Su
mujer, una mexicana con la que se había casado porque era rica (y
con la que tenía ya como tres niños), siempre estaba llorando. En
La gata Jorge está muy bien porque Rafa y yo procuramos que estuviera
muy en ese personaje, ¿no? Medio chulo, con cierta finura
andaluza, con cierto empaque andaluz pero, en el fondo…
¿Y cómo lidiabais con todo aquello?
Jorge Mistral era un personaje al que le daba todo igual. Se había
comprado un Cadillac blanco, de los que, en aquella época, no había
en España. De fanfarria, ¿no? Pues con esa cosa del Cadillac descapotable
andaba por Sevilla, de bar en bar, con su pandilla de locos.
Incluso de día. En una ocasión, al parecer, pasaba un ciclista y le
rozó el coche. El caso es que paró y, como él, aunque buen chico,
era un tipo así, muy de la calle, salió disparado para pelearse con el
ciclista. Al cerrar la puerta del coche se machacó un dedo. Entonces,
claro, las curas, los vendajes… El médico le dijo que tenía que llevar
el brazo en cabestrillo y para filmar escenas que tienen raccord
había que decirle: Pues no, quítate el cabestrillo y te fastidias. Todo
el tiempo así.
Ya veo a qué te referías con eso de las dificultades del rodaje...
¿Sabes cómo acabó Jorge Mistral? Después de que en España
empezaron a salir actores de otra índole, gente que estudiaba, a quienes
les interesaba el cine, quedaron arrinconados estos guaperas que
no eran actores ni nada, solo figuras. Al final, en España, no le llamaba
ya nadie, no actuaba y se quedó sin dinero. En cambio, Aurora
[Bautista] trabajaba, era una estudiosa, una mujer mucho más culta.
Aurora hace lo que tiene que hacer, como en la escena en la que le
da de comer a un toro bravo, en la que demuestra un valor impresionante.
Fue una filmación real. Lo rodamos porque ella era valiente.
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