El cuerpo y la voz

El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre
momento, según dijeron en Estados Unidos, no había más que dos
o tres objetivos en el mundo, que eran los que tenían los americanos.
Y uno de ellos es el que vino con tanto cuidado. En esa época el CinemaScope
era algo espectacular.
Lo guardaríais como oro en paño.
Pues luego, haciendo La gata, ocurrió algo muy divertido. Como
trabajábamos en el campo casi todo el tiempo, pusieron un practicable
―una de esas plataformas de madera que se ponen para conseguir
diversas alturas― para rodar una de las escenas. Juan planta
ahí su cámara, empieza a preparar la escena y, de repente, yo que lo
miro y veo que empieza a hundirse. Claro, él que estaba pendiente
de la imagen... y al agua, con objetivo y todo. Rafa y yo creímos
que nos moríamos: ¡Lo que ha pasado es una catástrofe! Pero al
final Juan desmontó y limpió los objetivos y los pudo salvar.
Precisamente, el rodaje en exteriores unido al uso del CinemaScope
es una de las claves del impacto visual que produce La gata.
Ahí es donde está la colaboración de esa Andalucía fantástica.
Casi todo lo filmamos en una finca de Álvaro Domecq, que entonces
era un hombre de treinta y tantos años. La suya es casi una dinastía.
Él nos facilitó mucho todo lo relacionado con el paisaje porque tenía
todo aquello y tenía los toros... Con todo, fue un rodaje bastante
complicado. Era bastante difícil, por los toros... y también por Jorge
Mistral, que en origen no era actor, sino que era un guaperas y más
nada.
¿En qué sentido os lo puso difícil Jorge Mistral?
Jorge Mistral era alguien que no dormía y, si aparecía al día siguiente,
tenía unas ojeras... Nos tenía a todos locos, pero especialmente
a Juan Mariné, que era el director de fotografía. El
divertimento de Jorge era desesperante. Aunque trabajábamos en el
campo, dormíamos todos en Sevilla, y él se pasaba las noches de
juerga por la ciudad. Pero, mira, una juerga que a mí me parecía una
cosa dantesca, con mujeres y unos cuantos bebedores, muy... no eran
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