Muy_Interesante_USA_2014-05

FOTO: GETTY IMAGES
se convertiría en su suegro. Las cosas pintaban
muy bien a su llegada, sin embargo
esos años terminarían por ser los más difíciles
para Wagner. Enfrentó el rechazo por
parte de los dueños de los teatros y productores
de ópera franceses, que eran más
conservadores y no estaban interesados en
el trabajo del joven alemán.
De vuelta a casa
Pese al exilio Wagner no perdía contacto
con su patria y recibió un encargo del rey de
Sajonia: producir la ópera Rienzi, que había
sido rechazada en Francia. La pieza se
montó en Dresde, y la pareja volvió a suelo
alemán. A diferencia de la mayoría de sus
contemporáneos, Wagner no se limitaba a
componer la música, también escribía sus
propios libretos, y tenía gran injerencia en
los montajes. El estreno de Rienzi, en octubre
de 1842, fue el primer éxito del compositor.
Pese a las cinco horas de duración de
la obra, el público la aclamó. Estas presentaciones
le permitieron pagar deudas que
databan de sus días en Magdeburgo.
El compositor vivió los siguientes años
en Dresde, donde compuso Tannhäuser
y Lohengrin. En esos días sentía una gran
atracción por la estructura de las antiguas
tragedias griegas, en especial la saga conocida
como La Orestiada, de Esquilo, una historia
de muertes, traiciones y reencuentros
que lo cautivó desde un principio. Releía los
clásicos y decidió crear su propia saga, pero
con una temática más cercana a él: la de la
antigua mitología germánica.
Cuando todo parecía cuesta arriba, la vida
del compositor dio un vuelco inesperado.
A su llegada a Dresde había entablado
amistad con August Röckel, editor del periódico
radical Volksblätter, y otros anarquistas,
con los que participaría en una
fallida revuelta civil que buscaba derrocar
a la monarquía. Con la ayuda de Liszt, Wagner
escapó al arresto, pero tuvo que huir
del país y exiliarse en Suiza, por lo que no
estuvo presente en 1850 en el estreno de
Lohengrin. La ópera fue un éxito y le otorgó
el reconocimiento continental que hasta
ese momento se le había negado. Uno de
los asistentes a la función fue el adolescente
príncipe Ludwig de Baviera, quien quedó
cautivado por la pieza y cuando se convirtió
en rey al cumplir la mayoría de edad, en
1858, mandó llamar a Wagner para integrarlo
a su corte y terminar con el exilio.
Wagner y el antisemitismo
Fuentes: www.richard-wagner-museum.ch; www.classicalarchives.com; wagneroperas.com; www.pbs.org; The Grove Concise Dictionary of Music, de Sir George Grove
El compositor alemán tuvo una actitud ambivalente
hacia el pueblo judío. Por un lado
pensaba equivocadamente que su padrastro
lo era, y durante su vida convivió con varias personas
de origen judío, como el director de ópera Hermann
Levi, quien dirigió su última composición, Parsifal.
Por el otro, profesaba el antisemitismo y escribió
un ensayo titulado El judaísmo en la música (Das
Judenthum in der Musik), donde afirmaba que los judíos eran incapaces de crear verdadero
arte. Se asocia el nombre de Wagner al nazismo debido a la admiración que Hitler sentía hacia
su música; en Israel sus obras no pueden ser interpretadas en público .
Nuevo principio
El soberano no escatimó en recursos para
su nuevo protegido, y Wagner no dudó en
aceptar el presupuesto ilimitado para, por
fin, poder montar una obra como siempre
había soñado. Tristán e Isolda fue la primera
colaboración de este dúo. Influenciado
por los escritos del filósofo Arthur Schopenhauer,
Wagner había empezado su composición
en el otoño de 1854 y tardó cinco
años en completarla. Wagner sostenía en
aquel tiempo un romance con la esposa de
un mercader suizo, llamada Mathilde Wesendonck.
El matrimonio lo había ayudado
durante su última crisis económica, en el
tiempo que vivió en Suiza.
Las constantes infidelidades del compositor
habían llevado al fin de su matrimonio
con Minna, quien murió un año antes del
estreno de Tristán e Isolda, obra que sería
dirigida por Hans von Bülow, alumno y
yerno de Franz Liszt. Wagner se sintió de
inmediato atraído por la esposa del director,
Cosima, quien era 24 años menor que
él. Wagner y Cosima iniciaron un romance
y tuvieron dos hijos mientras ella seguía
casada con Von Bülow, aparentemente con
el consentimiento de éste. Su primera hija
nació en 1865 y se llamó Isolda, en honor
a la obra que se estrenaría a finales de ese
mismo año. Cinco años después Cosima se
divorciaría de Von Bülow para casarse con
Wagner, con quien tuvo otros dos hijos.
El escenario perfecto
Las composiciones crecían en complejidad
y ningún escenario se adaptaba a las exigencias
de Wagner, por lo que emprendió
un nuevo y monumental proyecto: la construcción
de un teatro exclusivo para montar
sus nuevas piezas. El sitio elegido fue
Bayreuth, en el este de Alemania, y la construcción
sentó las bases para el surgimiento
de algunas características en la representación
de óperas que aún siguen vigentes,
como el pozo para albergar la orquesta, la
cual ya no estaría a la vista del público y
permitiría a éste una total inmersión en el
drama que se representa sobre el escenario.
El inmueble, que únicamente cuenta con
1,925 butacas, pequeño incluso para los
estándares de la época, sigue en pie y a la
fecha mantiene su piso sin alfombrar para
no arruinar su acústica perfecta.
El teatro, nombrado Festspielhaus, fue
el escenario para el estreno de El anillo del
nibelungo, el 13 de agosto de 1876. Se requirieron
dos años de ensayos para tener lista
la saga de cuatro óperas –compuesta por El
oro del Rin (Das Rheingold), La valquiria (Die
Walküre), Sigfrido (Siegfried) y El ocaso de
los dioses (Götterdämmerung)– cuya representación
total dura más de 15 horas.
Éste fue un éxito de crítica y tuvo invitados
de renombre, como Piotr Tchaikovsky,
Franz Liszt, Friedrich Nietzsche y el escritor
ruso León Tolstói. Sin embargo, el Festival
de Bayreuth, como se llamó al evento, fue
un desastre financiero por el alto costo de
la obra; pero sentó las bases para una tradición
que se mantiene hasta nuestos días.
Tras alcanzar la cima de su carrera, Wagner
inició la composición de su última ópera,
Parsifal, un trabajo sobre la búsqueda
del Santo Grial, en la que incluyó temática
religiosa, lo que significó el rompimiento de
su amistad con el filósofo Nietzsche, quien
lo desaprobó por completo.
Enfermo del corazón, Wagner alcanzó a
terminar Parsifal y asistió al estreno en
1882. Esta obra significó el fin de su legado.
Murió a comienzos de 1883 en Venecia.
muyinteresante.com.mx 107