Greenhalgh, Wendy Ann - La meditación y el arte de dibujar

E
ROSTROS ENTRE LA MULTITUD
Me encanta mirar a la gente. Es uno de mis pasatiempos favoritos. Se trata
solo de una fascinación infinita por la forma en la que la gente se mueve,
interactúa o se viste. Las expresiones de sus rostros —de aburrimiento,
ansiedad, felicidad o emoción— me cuentan historias de sus vidas, me
brindan la fantasía de cómo sería ser ellos.
sbozar figuras y rostros de los extraños que tenemos alrededor en
estaciones de tren, bibliotecas o cafeterías es un placer añadido a
cualquier práctica de dibujo de atención plena. Mi compañera de piso de la
universidad, una estudiante italiana de Ilustración a la que le picaban los
dedos cuando no estaba dibujando nada, solía sacar su cuadernito de dibujo
incluso cuando salía por ahí por la noche. Para el final de la noche, sus
dibujos a boli rápidos y angulosos habían atrapado al hombre gordo que se
inclinaba sin consuelo sobre su cerveza; a la mujer espigada, borracha, que
alimentaba febrilmente la tragaperras; a una pareja tan absortos el uno en el
otro que apenas si tocaban sus respectivas copas. Un sitio lleno de gente,
atestado, puede ser un lugar maravilloso para dibujar.
Cuando esbozamos a los extraños desde lejos tenemos la oportunidad de
experimentar y practicar el dibujo de toda la figura humana en movimiento o
en reposo. Observado en la distancia, un cuerpo humano puede reducirse a
unas pocas líneas; a la curva de un hombro; al ángulo de una pierna en una
persona que está de pie; el metatarso subrayado de unos pies. Por otra parte,
los gestos y posturas se distinguen mejor de lejos también; las personalidades
y emociones pueden revelarse en el modo en que las personas se ponen de pie,
caminan o se sientan.
El fluir del metta
El problema de dibujar multitudes o grupos es que hay que trabajar deprisa,
sin pensar demasiado en el dibujo, sino sencillamente realizando trazos
rápidos e instintivos en respuesta a lo que vemos. Nuestra mano baila por la