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POR LUCIANO LAHITEAU<br />
AUSTIN HARGRAVE<br />
las frecuencias de la voz privilegiada<br />
de Carey, que aparece multiplicada<br />
y a veces disuelta entre los beats. El<br />
nuevo enfoque, mucho más reservado,<br />
es atribuible al recambio de colaboradores<br />
que implementó la cantante<br />
en su regreso a Epic: Bibi Bourelly<br />
(Rihanna, Usher), Lido (Ariana<br />
Grande, Halsey) y Luca Polizzi (Roy<br />
Woods, Yo Gotti) son músicos jóvenes<br />
que sencillamente desconocieron<br />
el plafón desde el que Carey solía<br />
partir. También Skrillex y Blood<br />
Orange figuran entre los que colaboran<br />
en este regreso, que se grabó<br />
en medio de la revolución del #Me-<br />
Too y al que la reina del R&B aporta<br />
con la declamativa “A No No” (con<br />
Lil Kim).<br />
ZERO KILL<br />
Unisex<br />
Sony Music <strong>Argentina</strong><br />
cuando benito cerati lanzó el<br />
adelanto de su nuevo disco, una<br />
canción relajada llamada “Siglos”,<br />
un diario porteño equivocó el nombre<br />
y publicó “Signos”. El fallido, que<br />
habla más del inconsciente de quien<br />
tecleó que del músico, es otra broma<br />
amarga del destino de alguien que<br />
tendrá que convivir con la sombra<br />
de su padre por largos años. “Cuidado<br />
con la cabeza”, advierte el primer<br />
track, un rock trepidante que<br />
merodea el hardcore metropolitano<br />
de los primeros Babasónicos y donde<br />
Cerati remarca la frase “No sabés<br />
quién soy”. La indefinición estilística<br />
de Zero Kill es la premisa del disco,<br />
que discurre entre el ánimo celebratorio<br />
de “Narciso” (que recuerda<br />
a “Zoom”, sí, de Soda Stereo) y el<br />
power pop gótico de “I Am Still a<br />
Man”, e intercala líricas en inglés y<br />
castellano. “Jesús...” es una confesión<br />
laica que refracta con el deseo de<br />
“Sebastian”, un soul sónico influido<br />
por el sonido de Brighton. “#AttentionWhore”,<br />
con Leo García, es un<br />
upbeat liberado que proyecta a Benito<br />
sobre la pista de baile y lo saca<br />
de sus disquisiciones privadas al grito<br />
de “déjanos en paz”.<br />
de parias a capaces de crear<br />
“una respuesta millennial a Ok<br />
Computer”, el cuarteto de Manchester<br />
vive en una montaña rusa de<br />
exposición que avizora varios capítulos<br />
con su tercera gira mundial.<br />
Es que, como Thom Yorke o Bono,<br />
Matt Healy y sus coequipers no le<br />
temen a teñir su obra con su postura<br />
sobre temas de actualidad. Por el<br />
contrario, A Brief… habla de envejecer,<br />
de suicidio, de brutalidad poen<br />
este cancionero de baladas<br />
clásicas, el tucumano repite el ejercicio<br />
de recuperación histórica que<br />
resultó en Rock & Roll (2017). Impulsado<br />
por su regreso a los escenarios<br />
y el éxito de El ángel (Luis Ortega,<br />
2018), donde versiona “La casa<br />
del sol naciente”, Palito va aún más<br />
atrás y busca en su arcón de recuerdos<br />
previos a su desembarco en Buenos<br />
Aires. Son canciones de fines de<br />
los 50 e inicios de los 60 que Ortega<br />
tenía a flor de piel para mostrar en<br />
las audiciones que se le negaban sistemáticamente,<br />
hasta que dieron la<br />
vuelta de campana que lo convirtió<br />
en superestrella juvenil. Las semillas<br />
de los éxitos propios que más tarde<br />
cosecharía. La ingravidez de Paul<br />
Anka, la inocencia de Enrique Guzmán,<br />
la pulcritud de Neil Sedaka y<br />
la genialidad de Del Shannon son<br />
homenajeadas con una reanimación<br />
holográmica de las producciones de<br />
aquella época, con las que Ortega<br />
activa la nostalgia, pero no siempre<br />
emociona. Se destacan la versión de<br />
“Oh Carol” y la festiva “Por los recuerdos”,<br />
que condensa el espíritu<br />
del álbum.<br />
LIBROS<br />
PALITO ORTEGA<br />
Románticos 60´s<br />
Sony Music <strong>Argentina</strong><br />
la proverbial desmesura del fanatismo ricotero<br />
se encauza aquí en algo valioso. Movidos por<br />
su admiración por la obra de Patricio Rey, pero<br />
con especial énfasis en el imaginario visual pergeñado<br />
por Rocambole, Meroni y Rimancus encabezan<br />
un libro colectivo sobre la experiencia de<br />
ser un ricotero. Aquí no hay sesudas indagaciones<br />
sobre el carácter de Solari ni la evanescencia<br />
de Beilinson, tampoco lecturas sociológicas del<br />
fenómeno: se trata, en cambio, de reconstruir la<br />
memoria de discos y shows, mensurados por el<br />
THE 1975<br />
A Brief Inquiry into<br />
Online Relationships<br />
Interscope<br />
DANIEL MERONI Y GERMÁN RIMANCUS<br />
Solos y de noche. Crónicas de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota<br />
Editorial independiente<br />
The 1975.<br />
licíaca, de Trump y Kanye West, de<br />
Cambridge Analytica y de la guerra<br />
con el mismo compromiso y afán<br />
comunitario: parte del disco está<br />
inspirado en las interacciones que<br />
Healy tiene en Twitter. En una multiplicidad<br />
de pestañas estilísticas<br />
(bubblegum pop, soul, electrónica,<br />
balada, neo-jazz y hasta spokenword<br />
interpretado por Siri, el asistente<br />
de Apple), el grupo construye<br />
un atractivo y emocionante acercamiento<br />
a la, a menudo, traumática<br />
y excesiva experiencia de la vida<br />
hiperconectada. El postulado tiene<br />
una segunda parte, Notes on a Conditional<br />
Form, que el grupo grabó y<br />
produjo simultáneamente, pero que<br />
se conocerá en <strong>2019</strong>.<br />
impacto que produjeron en los que estaban entre<br />
el público. Así, en este primer volumen (que<br />
va en retrospectiva, comenzando por el último<br />
show de la banda en Córdoba), las crónicas de<br />
los periodistas Bruno Larocca, Oscar Jalil y Pedro<br />
Irigoyen, entre otros, repasan shows como los de<br />
Huracán, Racing o River, y complementan el riguroso<br />
registro técnico de los conciertos y el notable<br />
trabajo de archivo y memorabilia con afiches,<br />
entradas y bocetos del arte visual (siempre<br />
revelador) de la discografía del grupo.<br />
BILLBOARD.COM.AR<br />
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