Lataa ilmaiseksi Taidetta suunnitteluun - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi Taidetta suunnitteluun - Taideteollinen korkeakoulu
Lataa ilmaiseksi Taidetta suunnitteluun - Taideteollinen korkeakoulu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
taidetta koskevan yleisemmän tärkeän piirteen, joka on taiteen merkityksien<br />
rakentuminen julkisuuden ja median sekä vuorovaikutussuhteiden avulla.<br />
Kytketyissä taidehankkeissa mediayleisön merkitys palautuu edellisessä<br />
luvussa käsiteltyyn kaupunki-imagojen tuottamiseen, sillä julkiset tilat tuotetaan<br />
uudelleen eri medioissa: internetin sivustoissa, mainoksissa ja elokuvissa.<br />
Mediayleisö tavallaan kasvaa myyttien ja muistojen yleisöksi, kun<br />
vierailijat ja turistit kokevat median luomat tilat paikan päällä ja ennakkomielikuviin<br />
liittyy henkilökohtainen kerros. Hannula käyttää yleisön sijaan<br />
käytetään osallisen käsitettä, jolla hän viittaa ihmisiin, jotka ovat mukana<br />
jossakin, ottavat osaa, osallistuvat, ja ihmisiin, joilla on osuus. Osalliset ovat<br />
vuorovaikutussuhteessa niin taiteilijoihin kuin toisiin osallisiinkin. Osallisuus<br />
syvenee mukanaolosta sitoutumiseen ja oppimiseen tiimin jäsenenä,<br />
jota Hannula kuvaa perhe-metaforan avulla. Oppiminen on ennen kaikkea<br />
taiteellisen prosessin opettelua, ja Hannula jakaa osallisuuden erilaisiin<br />
kehiin teoksen ympärillä. ¹⁴⁷<br />
Myös Hannulan kehämallin ytimessä ovat taiteilijat, joita ilman teos ei<br />
toteudu. Heidän ympärillään ovat tiimi, yhteistyökumppanit ja tukijat, jotka<br />
yhteistyössä taiteilijoiden kanssa omalla asiantuntemuksellaan ja tuellaan<br />
vievät projektia eteenpäin. Mukana voi olla taiteen keräilijöitä taiteen rahoittajina<br />
kuten esimerkiksi yhdysvaltalainen galleristi Virginia Dwan, joka<br />
rahoitti varhaista maataidetta 1960-luvulla. Tiimiin kuuluvat konkreettisen<br />
teoksen välttämättömät toteuttajat. ¹⁴⁸<br />
Kolmannella kehällä ovat päättäjät, kuten maanomistajat, poliitikot ja<br />
kansalaisjärjestöt, joiden suostumus on niin ikään edellytys teoksen toteutumiselle.<br />
Valmisteluvaihe sijoittuu erityisesti työskentelyyn näiden ryhmien,<br />
jotka ovat usein instituutioita, kanssa. Neljännellä kehällä ovat teoksen<br />
projektikohtaiset tekijät. Hannula ei halua nimetä tekijöiden joukkoa<br />
toteuttajiksi, koska uuden julkisen taiteen alueella kaikki osalliset voidaan<br />
nimetä toteuttajiksi. Heidän joukkoonsa kuuluu osa toisen kehän tiimin<br />
jäsenistä. He ovat eri alojen asiantuntijoita, ammattilaisia, työntekijöitä ja<br />
opiskelijoita. Myös tämän ryhmän aktiivinen osallistuminen on välttämätöntä,<br />
jotta teos toteutuu.<br />
147 Hannula 2002: 44, 132–133.<br />
148 Keräilijä ja galleristi Virginia Dwan esitteli vuonna 1968 galleriassaan ensimmäisen näyttelyn<br />
Earthworks, jossa esiteltiin Carl Andre, Herbert Bayer, Walter de Maria, Michael Heizer,<br />
Stephen Kaltenbach, Sol Le Witt, Robert Morris, Claes Oldenburg, Dennis Oppenheim ja<br />
Robert Smithson. Vuonna 1969 White Museum Ithaca järjesti näyttelyn Earth Art ja Museum<br />
Fine Arts in Boston näyttelyn Earth, Air, Fire, Water vuonna 1971, Dwan oli myös keskeisiksi<br />
muodostuneiden teosten, kuten Heizerin Double Negativen sekä Smithsonin Spriral Jettyn,<br />
rahoittaja. Suzaan Boettger 2004: 54-63 käsittelee Dwanin merkitystä maataiteessa aktiivisena<br />
tekijänä ja seikkailijana, maasta kiinnostuneiden taiteilijoiden yhteen kokoajana.<br />
298 taidetta <strong>suunnitteluun</strong>
Change language