Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

Mais, comme le souligna Liszt, Chopin surpassa Weber dans la force et l’idéalisme
« par sa touche plus émouvante et ses nouveaux procédés d’harmonie. Les Polonaises
de Chopin sont tour à tour tragiques, sombres ou lumineuses et traduisent
la résistance désespérée d’un peuple agressé et menacé ». En effet, la vogue que
connut la Polonaise au XIXe s. fut en grande partie liée à la prise de conscience
du drame polonais en Europe dans les années 1830. Sa symbolisation nationale se
renforça des explosions de révolte d’une nation persécutée. Avec l’op. 26, Chopin
éveille la Polonaise à une vie nouvelle et lui donne son véritable caractère martial.
Liszt a décrit les Polonaises de Chopin comme les plus belles inspirations de leur
auteur, moins recherchées que les autres à cause de leurs difficultés techniques.
Chopin souhaitait qu’on exécutât ses Polonaises dans le tempo que l’on suivait en
dansant, c’est-à-dire ¾ à la croche, mais en respectant le caractère majestueux qui
en faisait le fond ; cela réussit le mieux chez les pianistes qui savent effectivement
bien les danser ! Écrites dans les années 1834-35, les deux Polonaises op. 26 parurent
en 1836 et sont dédiées à Josef Dessauer, ami de Georg Sand, musicien pragois
qui vécut à Paris entre 1833 et 1842.
Les quatre Mazurkas, op. 41
Chopin composa des Mazurkas tout au long de sa vie et en laissa près de soixante.
Alfred Cortot y a vu plusieurs catégories : les mazurkas dansées, les mazurkas
chantées, les mazurkas chantées et dansées, mais aussi les mazurkas décidées et
les mazurkas élégiaques. Comme ses Polonaises, elles sont le reflet du sentiment
national auquel sa musique reste liée. « Les Mazurkas de Chopin sont le carnet de
voyage de son âme à travers les territoires socio-politiques d’un monde de rêves
sarmates ! Là, son exécution était chez elle ; c’est là que résidait l’originalité de
Chopin pianiste. Il représentait la Pologne, sa patrie, telle qu’il la rêvait, dans les
salons parisiens sous Louis-Philippe. Chopin a été l’unique pianiste politique. Il
incarnait la Pologne, il mettait en musique la Pologne », ainsi s’exprimait non sans
emphase son élève Wilhelm von Lenz. Très populaire dès le XVIe s., la mazurka
est une danse à trois temps dont l’accent principal tombe sur les temps faibles, plus
particulièrement sur le second ; Chopin en a conservé le rythme ; ici aussi, savoir
danser la mazurka est un atout pour réussir à pleinement rendre sensible au piano
ce rythme particulier ! En 1839, Chopin annonça depuis Nohant à son ami Fontana
la composition des quatre Mazurkas de l’op. 41 : « Tu sauras que j’ai en portefeuille
quatre nouvelles mazurkas : une de Palma, en mi mineur, les trois autres d’ici.
Elles me paraissent charmantes, ainsi qu’il est toujours des petits enfants pour
leurs parents qui vieillissent… » La seconde Mazurka fut écrite à Majorque au mois
de novembre 1838, les autres à Nohant en juillet 1839. Elles furent publiées l’année
suivante et sont dédiées à l’écrivain polonais Stefan Witwicki, ami de Chopin et
émigré à Paris.
La Ballade n° 2 en fa majeur, op. 38
Elle a été composée entre 1836 et 1839, à Nohant et Majorque, et éditée en 1840
sous le titre d’éditeur « La Gracieuse » (sans consulter Chopin). Elle est dédiée à
Schumann, qui lui-même lui avait dédié ses Kreisleriana. C’est une Ballade alter-
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02. 11. 2011, Aula