Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

lier-Languedoc-Roussillon, Piano aux Jacobins, Piano à Riom, Piano en Valois, Les
Flâneries Musicales de Reims, à l’Orangerie de Sceaux, le Festival de Pâques de
Deauville, le Printemps Musical de Saint-Cosme. Ses concerts le mènent aussi dans
de nombreux pays. Outre ses récitals, Bertrand Chamayou joue en concertiste avec
divers orchestres français, tels que l’Orchestre Phil harmonique de Radio France ou
l’Orchestre National du Capitole de Toulouse, sous la direction de Lawrence Foster
et Michel Plasson. Il pratique assidûment la musique de chambre avec des partenaires,
comme Augustin Dumay, Renaud et Gautier Capuçon, le Quatuor Ysaÿe, le
Quatuor Ébène, Xavier Phillips, Henri Demarquette. Il ne se contente pas d’illustrer
le répertoire : on lui doit la création d’œuvres nouvelles signées par Philippe Hersant
ou Guillaume Connesson. En 2006, il est lauréat des Victoires de la Musique
Classique dans la catégorie « révélation soliste instrumental de l’année ». Toujours
en 2006, il enregistre chez Sony les Douze études d’exécution transcendante de
Franz Liszt. En 2007, il joue le Concerto pour piano n° 2 de Saint-Saëns avec l’Orchestre
Français des Jeunes, sous la direction de Jean-Claude Casadesus, à Paris,
Dijon, Vichy et Aix-en-Pro vence. En 2008, il sort un nouveau disque des Romances
sans paroles de Mendelssohn. En 2011, il obtient le titre de « soliste instrumental de
l’année » aux Victoires de la Musique Classique.
Les Douze Variations sur l’air « Ein Mädchen oder Weibchen », tiré de La Flûte
enchantée, de Ludwig van Beethoven
Beethoven composa sept séries de variations pour divers ensembles de chambre,
dont trois pour violoncelle et piano. Ce sont de pures œuvres de circonstance. Mais
aucune n’atteint la valeur musicale, encore moins le prestige, des grandes séries de
variations pour piano (Eroica et Diabelli). Deux des trois séries dédiées au violoncelle
et au piano sont des variations sur des airs de La Flûte enchantée de Mozart.
Elles peuvent être datées de 1797 et de 1801. La troisième série composée en 1796
comprend douze variations sur un thème de Judas Maccabée de Haendel. La série
de ce soir est basée sur l’air bien connu de Papageno, qui a inspiré à Beethoven de
très courtes variations mettant à l’épreuve la souplesse de jeu du violoncelle.
La Troisième Sonate pour violoncelle et piano de Ludwig van Beethoven
À côté des dix Sonates pour violon et piano, Beethoven composa cinq Sonates
pour violoncelle et piano. Ni Mozart, ni Haydn n’avaient composé de sonates pour
piano et violoncelle. À l’extrême fin du XVIII
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e s., le violoncelle venait seulement de
s’affranchir de son rôle traditionnel d’instrument de continuo pour revendiquer ses
droits en tant qu’instrument soliste, et l’on peut constater que c’est à cette époque
qu’il avait acquis ses titres de virtuose, grâce en particulier aux Bréval, Duport, ou
Boccherini. Les Sonates de Beethoven furent donc, pratiquement, les premières
œuvres importantes dans cette formation, comportant non seulement une partie de
piano entièrement écrite, mais inaugurant l’ère de la sonate romantique avec violoncelle,
et sa construction incluant notamment de vastes introductions Adagio. Dès
lors, c’est dans les Sonates pour violoncelle que l’on observe la liberté avec la quelle
Beethoven traite la sonate en tant que forme. Les dates de composition de la Troi-
27. 01. 2012, Aula