Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

Jens Peter Maintz, Sebastian Manz, Christian Poltéra und Julian Prégardien. An der
Folkwang-Hochschule Essen ist das Gémeaux-Quartett „Ensemble in Residence“.
Nach Kammermusikstudien bei Walter Levin und Sebastian Hamann werden die
vier jungen Musiker derzeit noch von Rainer Schmidt vom Hagen-Quartett künstlerisch
beraten.
Beim Label GENUIN erschien 2010 die Ersteinspielung der Streichquartette von
Pierre-Dominique Ponnelle.
Mozarts 14. Streichquartett in G-Dur, KV 387, das „Frühlingsquartett“
gehört zum Zyklus der sechs Joseph Haydn gewidmeten Quartette, die in den Jahren
1782 bis 1785 entstanden. 1781 hatte Mozart den 24 Jahre älteren Haydn in Wien
getroffen und mit ihm zusammen Haydns Quartette op. 33 gespielt, wobei Haydn
und Dittersdorf Geige spielten, Mozart Bratsche und Vanhall Cello. Haydn war für
Mozart ein Vorbild – „Ich habe von Haydn erst gelernt, wie man Quartette schreiben
muss“. Er fühlte sich diesem Vorbild verpflichtet und schrieb sechs Quartette,
die er zusammen mit seinem Vater Leopold, Dittersdorf und Vanhal am 15. Januar
und 12. Februar 1785 spielte. Dabei war Haydn anwesend, und ihm widmete Mozart
diese Quartette. Am Schluss der in der Erstausgabe abgedruckten Widmung heißt
es: „... bitte Dich aber, ihren Mängeln gegenüber Nachsicht zu üben, welche mir
das befangene Vaterauge vielleicht verheimlicht hat, und ihnen zum Trotz demjenigen
Deine Freundschaft zu bewahren, der diese so hoch schätzt. Von ganzem Herzen
bin ich, lieber Freund, Dein aufrichtiger Freund W. A. Mozart.“ Haydn schätzte
seinerseits Mozart ebenso, und seine späteren Quartette lassen den Einfluss dieser
sechs Haydn gewidmeten Mozart-Quartette erkennen.
Das Manuskript des Quartetts in G-Dur, KV 387, trägt – im Gegensatz zu den
meisten Manuskripten Mozarts – deutliche Spuren der „langen und mühevollen
Anstrengung“ bei der Komposition, die Mozart ebenfalls in seinem Widmungsbrief
an Haydn erwähnt. Das Quartett beginnt ohne Einleitung mit einem sehr leidenschaftlichen
Thema, voll chromatischer Figuren. Der ganze erste Satz ist durch
starke dynamische Kontraste gekennzeichnet, und auch wenn die Grundstimmung
eher heiter ist, ziehen doch immer wieder Schatten auf. Dieser Wechsel zwischen
Lebensfreude und Schwermut zieht sich durch das ganze Werk. Neben Haydns Einfluss
ist auch derjenige Bachs spürbar, mit dessen Musik sich Mozart 1782 beschäftigt
hatte. Besonders im letzten Satz zeigt er seine Meisterschaft in der schwierigen
Kunst des Kontrapunkts.
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