Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

débuts avec l’Orchestre de Paris (avec Christoph von Dohna nyi), avec la Radio philharmonie
de Hanovre (avec Oozco-Estrada), effectue une tournée avec l’Academy of
Saint-Martin in the Fields (avec Sir Neville Marriner), retourne au NHK Symphony
Orchestra, à la Phil harmonie des Pays-Bas et au Musik kollegium de Winterthur.
Michel Rouilly, altiste
Michel Rouilly est né à Zurich où il reçoit sa première formation d’Ottavio Corti. Il
poursuit ses études auprès de Bruno Giuranna. Sa carrière débute comme alto solo
de l’Orchestre de la Ville de Saint-Gall. En 1993 il est nommé dans la même fonction
à l’Orchestre de la Tonhalle de Zurich. En plus de ses activités comme soliste
et musicien de chambre, il enseigne à la Zürcher Hochschule der Künste. Michel
Rouilly joue sur un instrument de Carlo Ferdinando Landolfi de 1754.
Le Cinquième Concerto pour piano de Ludwig van Beethoven
« Dans le principe concertant qui oppose soliste et orchestre, Beethoven découvre
les sources vives d’un dialogue poétique libre, qui, tout en préservent la forme
traditionnelle du genre, la fait oublier ; le concerto beethovénien résonne pur de
toute convention formelle. Ses dimensions temporelles et sonores, sont, au reste,
sensiblement élargies : conception symphonique des développements et des thèmes,
de l’orchestre, de l’écriture pianistique elle-même, qui rivalise avec toute la
masse sonore en un discours d’égal à égal… » (Beethoven, André Boucourechliev,
1963). Avec le Troisième Concerto s’amorce un très grand changement répondant
au commentaire précédent, que le Quatrième Concerto, peut-être le plus hardi, le
plus novateur des cinq, accomplit dans toutes ses « dimensions temporelles et sonores
», avant l’épanouissement absolu du très célèbre Concerto « L’Empereur ».
Cet ultime Concerto pour piano est écrit en 1809 dans de pénibles circonstances.
Beethoven l’a commencé en même temps que se font les préparatifs de guerre de
l’Autriche ; sa composition sera interrompue par le bombardement, puis l’occupation
de la capitale impériale, – la Paix de Vienne, en octobre 1809, rétablissant
des conditions de vie favorables à l’achèvement de la partition. C’est une année de
production féconde, cependant, avec, en particulier, le Dixième Quatuor à cordes
« Les Harpes » et la merveilleuse Sonate pour piano « Les Adieux ». Beethoven,
qui n’a pas atteint quarante ans, mais dont le génie n’est pas encore absolument
reconnu, jouit alors d’une situation matérielle stable, grâce à l’intervention de l’Archiduc
Rodolphe auquel ce Cinquième Concerto, tout comme le Quatrième, fut
dédié. L’ouvrage ne sera pas créé à Vienne, mais au Gewand haus de Leipzig, en
mai 1811. La première audition viennoise n’aura lieu qu’en 1812. L’œuvre fut jugée
« originale …, pleine de fantaisie…, faisant de l’effet » sans plus ; donc elle fut reçue
avec une incompréhension générale de sa parfaite nouveauté. Très tôt, l’œuvre fut
surnommée « L’Empereur » (ou « De l’Empereur »), non sans abus : Beethoven luimême
fit savoir à ses éditeurs qu’il n’admettait qu’un titre : « Grand Concerto ». Ce
90