Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

Olivier Messiaens Drei kleine Liturgien der Göttlichen Gegenwart
haben eine sehr spezielle Besetzung: Ein unisono singender Frauenchor wird von
einem Klavier, Schlaginstrumenten, Ondes Martenot und einem Streichorchester
begleitet. Messiaen schrieb die Texte und komponierte die Musik 1943-44 im Auftrag
von Denise Tual für die Concerts de la Pléiade. Im Rahmen dieser außergewöhnlichen
Konzertreihe, die ausschließlich der französischen Musik gewidmet
war, wurde Messiaens Komposition am 21. April 1945 im Saal des alten Konservatoriums
uraufgeführt. Es sang der Chor Yvonne Gouverné und es spielte das Orchester
der Konzertgesellschaft des Konservatoriums unter der Leitung von Roger
Désormière. Die Ondes Martenot spielte Ginette Martenot, eine Schwester ihres
Erfinders Maurice Martenot; am Piano saß Yvonne Loriod. Bei dieser Uraufführung
waren bedeutende Künstler anwesend, unter anderen Arthur Honegger, Georges
Auric, Francis Poulenc, Pierre Boulez, Georges Braque und Paul Éluard. Das
Publikum schätzte Messiaens Werk sehr, aber die Kritik war anfänglich weniger
begeistert.
Die Ondes Martenot
sind eines der ältesten elektronischen
Musikinstrumente; ihr Erfinder, der
Musikpädagoge und Radioamateur
Maurice Martenot (1898-1980), stellte
es 1928 der Öffentlichkeit vor. Hier sehen
wir ihn mit seinem Instrument.
Bereits 1919 hatte der russische Physiker
Lew Sergejewitsch Termen ein
ähnliches Instrument, das Theremin,
konstruiert. Durch ein Treffen mit Termen wurde Martenot zu seiner Erfindung
angeregt.
Wie das Theremin beruhen auch die Ondes Martenot auf dem Prinzip der Überlagerung
zweier hochfrequenter Sinusschwingungen mit geringem Frequenzabstand.
Die bei dieser Überlagerung entstehende Schwingung im hörbaren Bereich kann
mit elektronischen Filtern verändert werden, so dass ganz unterschiedliche Klangfarben
entstehen, vom Jaulen bis zu ätherischen Klängen, die aus dem Jenseits zu
kommen scheinen.
Das elektronische Tasteninstrument mit 7 Oktaven Umfang wird mit der rechten
Hand über eine Tastatur oder mittels eines auf einer Schiene gleitenden Ringes
gespielt, während gleichzeitig mit der linken Hand Dynamik und Klangfarbe gesteuert
werden. Die Schiene, auf der der Ring sitzt, verläuft parallel zur Tastatur.
Wird der Ring längs dieser Schiene bewegt, entsteht ein Glissando; die Position des
Ringes gegenüber der Tastatur gibt dabei die momentane Tonhöhe an. Auf frühen
Versionen des Instruments wurde die Tonhöhe sogar nur über den Ring gesteuert,
die Tastatur diente allein zur visuellen Orientierung.
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