Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

France, dem CBSO Birmingham, den Wiener Symphonikern, dem Tonhalle-Orchester
Zürich, dem Londoner Philharmonic Orchestra sowie dem BBC Symphony
Orchestra; er arbeitete mit Dirigenten wie Herbert Blomstedt, Andris Nelsons,
Marc Albrecht, Lawrence Foster, Philippe Herreweghe, Marek Janowski, Vladimir
Jurowski, Yakov Kreizberg, Kurt Masur, Christoph Poppen und Bruno Weil. Festivalengagements
führten ihn zu allen bedeutenden deutschen Festivals sowie zur
Schubertiade in Schwarzenberg in Österreich, nach Lockenhaus und zum Marlboro-Festival.
Martin Helmchens besondere Aufmerksamkeit gilt der Kammermusik – eine Leidenschaft,
für die Boris Pergamenschikow die wesentlichen Impulse gab. Er musiziert
regelmäßig mit Heinrich Schiff und Marie-Elisabeth Hecker; weitere Partner
sind Gidon Kremer, Christian Tetzlaff, Sharon Kam, Juliane Banse, Julia Fischer
sowie Sabine Meyer.
Der Bratschist Michel Rouilly
kam in Zürich zur Welt und schloss seine ersten Studien bei Ottavio Corti am dortigen
Konservatorium mit dem Reifediplom ab. Seine weitere Ausbildung führte
ihn zum italienischen Bratschisten Bruno Giuranna. Von 1980 bis 1983 war Michel
Rouilly Solobratscher im Symphonie-Orchester St. Gallen, seit 1983 ist er in derselben
Position im Tonhalle-Orchester Zürich tätig. Er betreut eine Berufsausbildungsklasse
an der Zürcher Hochschule der Künste. Er spielt eine vom Mailänder
Geigenbauer Carlo Ferdinando Landolfi 1754 gebaute Viola.
Ludwig van Beethovens fünftes Klavierkonzert
entstand im Jahre 1809 unter schwierigen Umständen: Die Franzosen belagerten und
beschossen Wien, die Stadt kapitulierte und wurde besetzt; Lebensmittelknappheit,
Schwarzmarkt und Teuerung machten den Leuten zu schaffen. Beethoven empfand
die Not der Zeit, die ihn von seiner Arbeit ablenkte, als besonders lästig. Erst nach
dem Wiener Friedensschluss im Oktober 1809 vollendete er das Konzert. Er widmete
es, wie bereits das vierte, dem Erzherzog Rudolph, der dafür gesorgt hatte,
dass Beethoven, dessen Genie noch nicht allgemein anerkannt war, in materiell
gesicherten Verhältnissen leben konnte. Das Konzert wurde nicht in Wien, sondern
im Mai 1811 im Leipziger Gewandhaus uraufgeführt. Erst am 12. Februar 1812
spielte es Czerny zum ersten Mal in Wien, wobei es beim Publikum keinen besonderen
Anklang fand: Es war originell und phantasievoll, aber dass Beethoven damit
eine ganz neue Art von Konzert geschaffen hatte, entging dem Publikum zunächst.
Trotz der anfänglich eher kühlen Aufnahme setzte sich das Konzert aber schon bald
durch. Im französischen Sprachraum erhielt es den Beinamen L’Empereur.
Kadenzen gibt es in diesem Konzert nicht; es fehlt die bis dahin übliche Gelegenheit
für den Solisten, durch seine Virtuosität zu brillieren. Das Wechselspiel zwischen
Soloinstrument und Orchester ist so kunstvoll angelegt, dass eine allzu große
Selbständigkeit des Solisten nur schaden würde.
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