Libretto de la saison 2011-2012 - Société des Concerts de Fribourg

sième Sonate, 1807-1808, correspondent à une époque de maturation extrême ment
féconde – les années, en particulier, des 4 e , 5 e et 6 e Symphonies –, celles appelées
aussi « seconde période stylistique ». L’œuvre fut dédiée au Baron Ignaz von Gleichenstein,
originaire de Freiburg i. Br. Il semble qu’elle ait été jouée la première fois
par Joseph Linke au violoncelle et Czerny au piano. Sa publication à Leipzig date
de 1809. Relevons deux opinions complémentaires : « La Sonate op. 69 a la force,
l’économie et l’invention originales des œuvres de la maturité. Cela dit, si le ton est
d’une rare vigueur, le compositeur n’y fait nullement éclater le cadre de la sonate,
ainsi qu’il l’a déjà fait par ailleurs dans ses œuvres pour piano ou pour quatuor
à cordes » (Claude Rostand). D’autre part : « Les solutions trouvées aux problème
d’échelle, de sonorité relative et d’équilibre entre les deux instruments apparaissent
comme une réalisation aussi importante que l’originalité et la qualité des idées
purement musicales » (Lewis Lockwood). Ajoutons que, à l’inverse des deux premières
Sonates op. 5 précédentes, l’op. 69 s’ouvre directement par un Allegro. Elle
abandonne également le discours pathétique, ainsi que les conflits thématiques, en
faveur d’une respiration plus naturelle, d’un lyrisme tendre qui lui confère un cachet
particulier. Nul doute que la proximité de la Symphonie « Pastorale », op. 68,
n’y soit sensible. (D’après François-René Tranchefort, 1989)
La Deuxième Sonate de Felix Mendelssohn
Quatre pages pour violoncelle et piano occupent une place particulière dans l’œuvre
de Mendelssohn : les deux premières, les Variations Concertantes, op. 17 (1829) et
la Première Sonate en si bémol, op. 45, furent destinées à son frère Paul, violoncelliste
amateur. Vint ensuite la Deuxième Sonate en ré majeur, op. 58 (1843), suivie
d’une Romance sans paroles, op. 109, composée en 1845 pour la violoncelliste Lisa
Christiani. Les deux Sonates – relais important entre celles de Beethoven et celles
de Brahms – sont l’occasion pour Mendelssohn de compenser l’échec de ses Sonates
pour violon, comme le montre la genèse de la Première Sonate en si bémol. Il
commence à la rédiger en mai 1838, mais s’interrompt pour écrire une « mauvaise
Sonate pour piano et violon » (en fa majeur, publiée seulement en 1953 par Yehudi
Menuhin !), qu’il termine le 15 juin 1838 et dont il reconnaît immédiatement les
défauts. Il reprend alors la Sonate pour violoncelle, qui sera terminée le 13 octobre
de la même année et publiée en février 1839 à Leipzig, avec un arrangement
pour violon et piano (une compensation !) qui aura un certain succès. La seconde
coupure, qui intervient dans la musique de chambre de Mendelssohn entre 1839 et
1843, correspond aux séjours absorbants et aux obligations contractées par le compositeur
à la cour de Berlin, pour laquelle il écrit les musiques de scène d’Antigone
(1841) et du Songe d’une nuit d’été (1843). D’après sa correspondance, on apprend
que la Deuxième Sonate en ré majeur fut commencée en novembre 1842, et terminée
durant l’été 1843. Dédiée au Comte Mathieu Wiel horski, mécène russe et violoncelliste
amateur, elle parut à Leipzig en octobre 1843. Elle fut jouée à Berlin le
29 octobre par Fanny Hensel, sœur du compositeur, qui assura lui-même la création
lors d’un concert prestigieux donné au Gewand haus de Leipzig, le 18 novembre
1843, avec le violoncelliste Karl Wittmann, un concert au cours duquel il joua dans
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