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sviluppato dal progetto GNU, ma anche tutti i relativi testi di documentazione e manualistica. In abito scientifico si stanno aprendo nuove strade per la libera circolazione della documentazione di ricerca. A Berlino si è steso il manifesto che ha portato ad introdurre il concetto di OpenAcess. Come è stata recepita dalla comunità scientifica questa nuova prospettiva? Il movimento OpenAccess è nato quasi spontaneamente sull’onda di una nuova esigenza di diffusione libera della cultura più consona all’attuale mondo della comunicazione. Come ho già detto, in un panorama dove chiunque può connettersi ad una rete e diffondere le proprie conoscenze, i vecchi parametri risultano abbastanza anacronistici. Il mondo della cultura e della ricerca non può che vedere di buon occhio queste nuove prospettive; e ormai sono davvero innumerevoli gli enti e gli autori che si impegnano concretamente in questa direzione. La diffidenza per questo nuovo modello è più da parte di chi lucra sulla produzione culturale (editori, produttori…) e sicuramente meno da parte di chi fa cultura (autori, università, enti di ricerca). Per le opere artistico creative si stanno imponendo sempre più le licenze Creative Commons, licenze molto elastiche che stanno avendo molto successo. Che libertà lasciano agli autori? E perché sono così utilizzate? Creative Commons è un progetto di ampio respiro culturale che ha voluto portare e promuovere il modello copyleft in tutti i campi della produzione intellettuale. Il suo successo è dato dalla formula piuttosto elastica e ordinata con cui sono state pensate le licenze. Esse sono articolate in alcune clausole base che possono essere combinate per meglio adattarsi di volta in volta alle esigenze dell’autore che sceglie di utilizzarle. Inoltre il progetto Creative Commons sta svolgendo una fondamentale opera di informazione e sensibilizzazione attivando interessanti sotto-progetti. Si sente però parlare anche di altre licenze per opere artistiche come la Open Publication License, la ArtLibre License, la Open Music License… Di cosa si tratta? 137
Sì, in effetti molti pensano erroneamente che il fenomeno dei contenuti liberi rilasciati in copyleft (open content) sia nato con Creative Commons, quindi nel 2002 circa. Però non è così, dato che l’idea di applicare il copyleft anche oltre l’ambito software era già stata sperimentata da altri avanguardistici progetti di produzione e promozione culturale. Ogni progetto pensò di scriversi la propria licenza; ma molte volte succedeva che la licenza veniva usata solamente in quel frangente e in poche altre occasioni. Da quando sono nate le Creative Commons molti di quei progetti hanno spontaneamente scelto di utilizzare quei nuovi e funzionali strumenti giuridici. Una delle licenze superstiti tuttora abbastanza diffusa è la licenza ArtLibre: semplice, ben scritta e interessante perché nata in un contesto europeo (Francia). In Italia c’è la SIAE. Come si rapportano le realtà copyleft a questo ente, e che tipo di problemi ci sono? In linea di principio copyleft e SIAE sono realtà che non si escludono reciprocamente. I problemi più dolenti però nascono dal fatto che il copyleft è una forma di “autogestione” dei diritti d’autore sull’opera; cosa che stride con la scelta di delegare alla SIAE la gestione di tali diritti. Da un lato nessun autore è obbligato ad avvalersi dei servizi della SIAE (né tanto meno ad iscriversi all’ente), ma d’altro canto, qualora ne avesse bisogno (e per alcune tipologia di artisti è davvero fondamentale), deve fare i conti con questa discrasia e con il fatto che non potrà rilasciare opere in copyleft. Qual è il reale valore giuridico delle licenze copyleft? Come ho scritto diffusamente nel mio ultimo libro “Teoria e pratica del copyleft”, le licenze copyleft non sono né legali né illegali, non necessitano cioè di riconoscimento da parte della legge. Esse hanno il valore di un qualsiasi contratto di diritto d’autore. Quindi funzionano fin quando qualcuna delle parti interessate (l’autore, l’editore, il fruitore dell’opera) veda lesi alcuni dei suoi diritti e decida di contestare la licenza di fronte al giudice. Sarà poi il giudice investito della questione a verificare se i termini della licenza sono stati rispettati e con quali particolarità. 138
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