LIBRETTO - Naxos Music Library

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A
ntônio Carlos Gomes è stato uno dei compositori
più popolari della seconda metà
dell'Ottocento e dei primi decenni del
Novecento. Basti considerare la cronologia delle opere
italiane e la loro fortuna nel nostro paese per capire il
grandissimo successo sempre ottenuto presso il pubblico.
In tempi moderni persino Placido Domingo,
seguendo le tracce di Mario Del Monaco, non ha resistito
alla seduzione del Guarany. L'amore per il melodramma
italiano e la sua profonda ammirazione per il repertorio
verdiano hanno ispirato al compositore brasiliano
pagine di forte impatto melodico, irresistibile per il pubblico
di ogni epoca. Già Rodolfo Celletti, primo direttore
artistico del Festival della Valle d'Itria, si era lanciato nella
riscoperta delle opere di Gomes attraverso una serie di
concerti e ambiva alla riproposta scenica di alcuni suoi
titoli. Mi è sembrato opportuno alzare il sipario su
Salvator Rosa, opera conosciuta essenzialmente per la
grande pagina del basso "Di sposo, di padre", molto
vicina alla cultura italiana per molteplici aspetti a cominciare
dal protagonista che ripropone attraverso il libretto
di Ghislanzoni un'avventura del celebre poeta del
Seicento già portata sullo schermo da Gino Cervi.
L'opera rappresentata per la prima volta a Genova nel
1874 conquista i melomani italiani per un ventennio:
l'arrivo della scuola verista e le nuove esigenze stilistiche
del Novecento allontanano definitivamente dai
cartelloni questo grand-opéra all'italiana forse più
destinato all'immediatezza di una rappresentazione
scenica che all'ascolto ragionato in disco. Arie, duetti
e pezzi d'insieme producono ancora oggi un effetto
subitaneo, sono ricchi d'impatto e convincono anche
le platee più ostili. Basti citare, oltre al "Di sposo, di
padre", l'irresistibile aria di Gennariello.
Sergio Segalini
Direttore artistico Festival della Valle d’Itria
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A
ntônio Carlos Gomes was one of the most
popular composers between the end of the
19th and beginning of the 20th centuries. A
glance at the chronology of his Italian operas and their
fortunes in the peninsula is enough to understand
what great successes he always reaped with audiences.
In modern times not even Placido Domingo
was able to resist the allure of Guarany, just like,
before him, Mario Del Monaco. The Brazilian composer’s
love for Italian opera and his profound admiration
of Verdi’s works inspired him with pages of
great melodic impact, which have proved irresistible
for audiences of all times. Rodolfo Celletti, former
artistic director of the Valle D’Itria Festival, had already
promoted the revival of Gomes’s output through a
series of concerts and also wanted to resurrect some
of his operatic titles. I thought it fitting to begin with
Salvator Rosa, an opera known especially for the great
aria for bass Di sposo, di padre and close in many
ways to Italian culture, beginning with the protagonist,
a famous 17th-century poet whose adventures were
turned into libretto-form by Ghislanzoni, and brought
to the small screen by the actor Gino Cervi.
Salvator Rosa was premièred in Genoa in 1874 and
conquered Italian opera lovers for twenty years; the
advent of Verismo and the new stylistic requirements of
the 1900s marked the end of this Italian grand-opéra,
which perhaps has more to gain from the immediacy of
a stage performance than from the pondered experience
of listening to a recording. Its arias, duets and concertati
still enthuse, are of great effect and capture even
the coolest of audiences. Among the most successful
pages, in addition to the already-mentioned Di sposo,
di padre, is the irresistible aria of Gennariello.
Sergio Segalini
Artistic Director of Festival della Valle d’Itria