FuoriAsse#20HD

e generoso. Tutto ciò esige calore, calore,
calore, calore. Tutto ciò esige varietà
continua di gesti e di voce.
In questo attacco si vede già il suo modo di
scrivere: è uno stile molto evidente. Marinetti
ama mettere all’inizio della frase il verbo
all’infinito, con una valenza imperativa.
Immaginiamolo mentre detta recitando di
fronte al suo amico Corra che ride. Il testo
diventa una partitura da leggere ad alta
voce, dove il lettore-attore deve sottolineare
bene il verbo all’inizio, perché diventa un
modo per martellare una serie di azioni da
mettere in campo. Sono quasi ordini militari,
senza possibilità di discussione. L’italiano
futurista, atletico e ardito, intuitivo, sempre
vigile nella sua tensione conquistatrice, non
trova solo il suo perfetto emblema nel Mussolini
seduttore ma soprattutto nella sua
caricatura descritta da Leo Longanesi nel
maschio palestrato, con slippino leopardato
e catena d’oro al collo, che cammina, novello
Tarzan, sulle spiagge italiane negli anni sessanta,
come si può leggere in Ci salveranno
le vecchie zie? Anche qui il gusto del paradosso
è straordinariamente comico perché
l’uomo deve essere sfacciato e ardito nell’elogio
dell’intelligenza femminile soprattutto
quando lei è una perfetta oca. Qui si nota
il gusto del paradosso comico, che nasconde
sempre però una verità di fondo. A un certo
punto, durante la lettura, non sai più se Marinetti
scherza o dice sul serio, non sai se ti
sta prendendo in giro e crede seriamente a
ciò che dice. L’abilità di Marinetti è questa
ambiguità di fondo della sua scrittura: questa
è la sua caratteristica. Serietà, goliardia,
paradosso, provocazione… Tutto serve per
mettere in moto questa macchina divertita,
come quando sottolinea nel testo che per
sedurre la luce e il divano devono essere
favorevoli all’attacco, altrimenti è tutto inutile.
Affermazioni che fanno ridere, che hanno
però una loro verità.
A quando a quando una lieve sfumatura
di tristezza negli occhi, subito cancellata
da un sorriso di felicità e di gratitudine.
Alludere, ma non troppo, a un amore
disgraziato ma non tradito per una donna
lontana strappata dal destino. Guardarsi
bene dal farsi consolare, pur svegliando
nella donna il desiderio vanitoso di far soffrire
e di dominare un uomo forte ma molto
sensibile. Se la luce è favorevole, se il divano
sul quale è seduta la donna si presta
a un approccio graduato, avvicinarsi lentissimamente
in modo che la donna cominci a
interessarsi intensamente all’attacco.
L’assenza nella frase del verbo è la stessa
tensione che porta l’autore all’uso del verbo
all’infinito, con una voglia di sentenziosità
che spesso diventa aforisma. Anche la costruzione
della pagina è molto articolata dal
punto di vista retorico, con continue riprese,
ribattute, cambi di ritmi, a dimostrazione che
Marinetti detta ma non improvvisa, consapevole
delle sue capacità oratorie: Quando leggete
sottolineate queste strutture con il se
condizionale, seguito dalla soluzione introdotta
dal “poi”: regolano le diverse possibilità
di attacco valutando i cambiamenti dell’umore
di lei e del suo atteggiamento.
Questo investimento graduale, lentissimo
ma ininterrotto è di sicuro effetto sui centri
sessuali femminili. Scegliere a fiuto il ricordo
di un’avventura vittoriosa ed evocarla
rapidamente senza darci importanza mentre
le mani entrano sapientemente in azione.
Saranno anzitutto mani distratte leggere,
come distaccate dal corpo, mani che si
divertono alla piega delle stoffe alla mollezza
dei velluti e si avanzano lungo i fianchi
della donna. Siamo giunti al momento decisivo
nel quale occorre la più vigile intuizione.
Se la donna è già turbata dall’impeto
del vostro desiderio vi consiglio di tentare
una veloce e leggera carezza sulla curva dei
seni. Se l’abito o la vestaglia si presta, insinuate
una mano agilmente e toccate dolcemente,
quasi con terrore religioso non
guardando mai in faccia la donna che potrà
fingere davanti a sé stessa di non aver nulla
sentito né visto: Poi languidamente avvicinate
la vostra bocca al suo collo manifestando
il vostro desiderio con lievi sospiri
affannosi. Parlatele allora fra i capelli,
FUOR ASSE
136 Filippo Tommasi Marinetti