FuoriAsse#20HD

queste qualità. La calvizie è un piccolo
difetto, o quasi una qualità quando la
fronte brilla d’ingegno. La pancia è un ostacolo
insormontabile negli attacchi frontali.
Nel terzo capitolo La donna e la guerra, lo
stile di Marinetti cambia di nuovo, assume
valenze e forme che saranno tipiche della
retorica fascista e mussoliniana. Provate a
soffermarvi sull’attacco del capitolo con quel
la serie di “terra, mare e cielo” che saranno,
con qualche modifica, tipico degli inizi dei
discorsi di Mussolini, negli anni del regime,
dal palcoscenico di Piazza Venezia. Leggiamo,
facciamo qualche considerazione e tiria-mo
alcune conclusioni.
Il terzo capitolo
La donna e la guerra
La terra, il mare, il cielo e la donna esigevano
la guerra come complemento naturale.
Parlo della conflagrazione, poiché le guerre
precedenti non furono che abbozzi di guerra.
Tutti i tramonti insanguinati simboleggiavano,
invocavano, profetizzavano le attuali
battaglie. Cosa mai cercava sull’arco
dell’orizzonte marino il mio sguardo di collegiale
dodicenne quando accompagnavo
mia madre nelle passeggiate crepuscolari
sulla spiaggia di Alessandria d’Egitto?
Cosa mai spiava se non una squadra bombardante?
Molti anni dopo il Molo Giano vibrava
sotto i miei piedi di studente per i
continui scoppi di porpora che i nuvoloni
esplosi come polveriere lanciavano allo zenit
ogni sera. I flauti e i violini del vento non
consolavano certo i boschi che aspettavano
ansiosamente la ruvida strigliata delle artiglierie.
La concava placidità delle notti stellate
mi diede raramente delle torture mistiche,
ma quasi sempre l’orrore e lo schifo
per il vuoto e per il silenzio che bisognava
un giorno o l’altro ad ogni costo riempire ed
uccidere con fragori massicci e quadrati.
Gli uragani, le tempeste, le valanghe, i cicloni
erano lo sforzo della conflagrazione
che voleva nascere scoppiando nel mondo.
Il tuono era la prova generale, il desiderio
rombante e il collaudo dei grossi calibri
futuri.
© Natalia Ciric
Le costellazioni erano dei piani-abbozzi di
bombardamenti notturni. Le forme aggressive
delle alte montagne hanno finalmente
oggi ragione d’essere tutte rivestite dalle
fitte traiettorie, dai sibili e dai rombi curvi
delle cannonate.
La prosa di Marinetti ama gli elenchi, le ripetizioni,
l’aggettivo dirompente, qui però con
un’altra finalità, meno sentenziosa, più descrittiva
e pittorica. Usa spesso elencare tre
nomi o aggettivi in un climax crescente. I
tramonti sono “insanguinati”, i nuvoloni
esplodono come “polveriere”. La prosa si
surriscalda, con un registro di nuovo militare.
Non dimentichiamo che è in atto la prima
grande carneficina della storia moderna. La
descrizione del tramonto diventa una scena
di guerra, di bombardamenti, di scoppi e
conflagrazioni, dal sapore apocalittico. Non è
solo un’invenzione: Marinetti ha visto la
guerra, l’ha vissuta in trincea prima di essere
ferito. Da queste pagine si capisce che
l’autore è ammaliato da quelle visioni, non
prova orrore ma è incantato da quei nuovi
cieli, da quei nuovi paesaggi: c’è bisogno di
una nuova lingua, di nuove metafore, di
nuovi ritmi, di nuove luci che si allineano al
registro militare, ai tempi apocalittici della
guerra. Marinetti non ride più, guarda affascinato
i nuovi cieli. Marinetti è ammaliato.
FUOR ASSE 138
Guido Conti