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FS - Le caratteristiche del tuo segno, il<br />
movimento che riesci a dare alla scena<br />
e alle immagini sono molto particolari:<br />
come le costruisci? E qual è il tuo<br />
strumento di lavoro preferito?<br />
FM - All’inizio il disegno era molto rigido.<br />
Troppo. La consapevolezza di lavorare<br />
al mio primo progetto lungo mi spaventava<br />
a morte e mi irrigidiva. Poi,<br />
grazie al duro lavoro di Edo e Liliana di<br />
Canicola, siamo riusciti a far ingranare i<br />
meccanismi. Mi hanno messo alla prova,<br />
mi hanno spronato a liberare la<br />
mano, a lasciarmi andare, e questo ha<br />
fatto bene al disegno e anche alla trama<br />
del libro. È stato terapeutico! Il disegno<br />
ha iniziato ad essere più morbido, anche<br />
le matite che ho usato sono matite morbide.<br />
Nello stesso tempo il mondo che<br />
racconto è un mondo duro, polveroso,<br />
roccioso e bruciato. Per creare queste<br />
atmosfere ho utilizzato una grafite 9b,<br />
grattata con un cutter e sfumata con le<br />
dita. Quindi matite, gomme e polvere di<br />
grafite sono stati gli strumenti per L’ultimo<br />
Paese. In questo momento mi piacerebbe<br />
sperimentare altre tecniche, forse<br />
i pastelli colorati, la china. Non ho una<br />
tecnica preferita. Mi piace pensare che<br />
si possano usare tutte le tecniche possibili<br />
in base al lavoro che si vuole realizzare,<br />
alla storia che si vuole raccontare.<br />
FUOR ASSE<br />
97 Fumetto d’Autore