Espaços e Paisagens. Vol. 1 - Universidade de Coimbra

OS ESPAçOS DAS TROADES DE SÉNECA
Paulo Sérgio Ferreira
universidade de Coimbra
Abstract
After a necessarily brief reflection on the history of the three tragic unities and some
considerations on the setting of Troades’ initial scenes and on the apparent contradiction between
the kommos of 67-164 and the choral intervention of 371-408, this paper agrees with C. W.
Marshall’s claim (2000, “Location! Location! Location! Choral absence and theatrical space in
the Troades”, in G. W. M. Harrison (ed.), Seneca in performance. London 27-52) that Troades
suggest six different locations, but the use of characters as anchors and the chorus’ movements
in and offstage are not enough to create a clear sense of space in public’s mind. That’s why the
use of periaktoi or scaenae ductiles must be taken into account.
Keywords: characters-anchors, chorus, periaktoi, scaenae ductiles, unities of action, of space and
of time, Verfremdung.
Palavras-Chave: coro, personagens-esteio, periaktoi, scaenae ductiles, unidade de acção, de espaço
e de tempo, Verfremdung.
Embora as várias localizações da acção de algumas tragédias de Séneca
(Troades e Phoenissae) possam decorrer de uma poética trágica que, com
claras afinidades com a Verfremdung brechtiana, se define por oposição às
preferências dramáticas aristotélicas, convém ter presente que a única unidade
que o Estagirita verdadeiramente formulou foi a de acção. Abriu caminho à de
tempo, ao afirmar que a tragédia «…se esforça o mais possível por durar uma
só revolução do Sol ou demorar pouco mais…» (Po. 5.1449 b 12 -13) 1 , mas quem
a fixou foi Agnolo Segni, em 1549. Decorrente desta foi a de espaço, formulada
por V. Maggi, em 1550. A Lodovico da Castelvetro coube, em 1570, reunir as
três unidades e dar -lhes a forma definitiva.
Como sucede com outras opções trágicas senequianas que vão de encontro
ao que Aristóteles considera as melhores práticas, também a dispersão da acção
por vários espaços não constitui uma novidade no panorama teatral grecolatino:
já Ésquilo, nas Euménides, transferira, com um eventual lapso temporal
de semanas, 2 para a Acrópole de Atenas, a acção que, até 234, decorrera diante
do templo de Apolo, em Delfos.
Ora, no que toca às Troades de Séneca, as diversas localizações de várias
cenas e os modos de assinalar as transições têm sido alvos de acesa polémica
1 Cito a partir da tradução de A. M. Valente 2007: 47.
2 É, pelo menos, o que O. Taplin 1978: 36 depreende de 286: «o tempo, envelhecendo, tudo
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