O jornalismo em O tempo eo vento

Vento. A saga da família Cambará – castilhista e latifundiária – se transforma num épico em
que seus integrantes se apresentam como heróis, acostumados ao combate e que alcançam a
glória em 1930.
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Ao abrir a narrativa do romance com a guerra da “degola” na Revolução
Federalista, recuando para o momento de implantação do modelo positivista na sociedade pré-
república e avançando no tempo em direção aos sucessivos conflitos de natureza política,
Erico Verissimo legitima de certa forma os gestos de Licurgo Cambará, que prefere ver os
seus familiares mortos a pedir uma trégua, e fortalece os sentimentos de coragem e heroísmo
deste personagem. Essa herança de altivez de Licurgo (herdada, por sua vez, do Capitão
Rodrigo) é passada para Rodrigo Cambará e seu irmão Toríbio.
Nem a morte de Rodrigo Cambará ou a desintegração da família conseguem anular
essa imagem gloriosa dos personagens e a exaltação de seus destinos. No período da formação
político-ideológica republicana no Rio Grande, como retratado na trilogia, constata-se que o
escritor se apropria de um “modelo” social reproduzido na imprensa, bem como nos livros de
História e em suas próprias experiências e observações. Sem que ele consiga, portanto, fugir
de um discurso repetido e assumido como verdade pela historicidade.
quando este diz que:
Neste ponto mais uma vez é necessário recorrer a Walter Benjamin (1989, p. 106),
Se fosse intenção da imprensa fazer com que o leitor incorporasse à própria
experiência as informações que lhe fornece, não alcançaria seu objetivo. Seu
propósito, no entanto, é o oposto, e ela o atinge. Consiste em isolar os
acontecimentos do âmbito onde pudessem afetar a experiência do leitor. Os
princípios da informação jornalística (novidade, concisão, inteligibilidade e,
sobretudo, falta de conexão entre uma notícia e outra) contribuem para esse
resultado, do mesmo modo que a paginação e o estilo lingüístico.
Seria difícil, portanto, imaginar que o escritor enquanto leitor de jornais não teria
também sido influenciado por estes princípios que regem o discurso jornalístico fragmentado.
Percebe-se a preferência do autor pelas informações jornalísticas que apresentam o mundo do
presente (notícias e artigos sobre as guerras e revoluções) e o mundo do futuro (novidades
tecnológicas, progresso e o movimento urbano), as quais levam os personagens a assumir, de
uma forma ou de outra, a doutrina ideológica do grupo social e político dominante. Como
numa paródia, os símbolos representativos deste grupo são integrados à narrativa e dividem-se
continuamente em novas possibilidades de interpretação, mas sempre convergem para a