O jornalismo em O tempo eo vento

na primeira parte da trilogia, O Continente. Nesses capítulos a narrativa se concentra em
apenas três dias do mês de junho, de 25 a 27. Cercado pelas forças federalistas que há uma
semana haviam tomado a cidade de Santa Fé, o intendente e chefe político republicano
Licurgo Cambará e um grupo de correligionários tentam resistir ao cerco no interior do
Sobrado, o casarão da família localizado em frente à praça central de Santa Fé. A comida, a
água e a lenha para aquecer o fogão estão terminando. Na noite do dia 26, quando a batalha se
aproxima de seu desfecho, o personagem Fandango, peão de estância e muito próximo dos
Cambará, caminha até a despensa e volta minutos depois com um pacote e pedaços de
madeira. Florêncio Terra o aguarda em frente ao fogo:
– Veja só o que encontrei – cochicha.
Ajoelha-se diante da boca do fogão e mostra a Florêncio o pacote à luz das
brasas.
– Que é isso?
– Jornais velhos. Vou meter tudo no fogo.
– Não faça isso. Deve ser a coleção do Licurgo...
– Qual nada! Pra mim jornal só é bom mesmo pra começar fogo.
Florêncio permanece calado e imóvel, enquanto o outro começa a rasgar velhos
números de O Arauto e de O Democrata e a atirar os pedaços dentro do fogão. 3
Este trecho da narrativa, que encerra o penúltimo episódio de “O Sobrado”, é a
primeira referência que Erico Verissimo faz ao jornalismo impresso no romance O Tempo e o
Vento. O curto diálogo faz apenas uma referência a dois jornais, que reaparecem com força
em “Ismália Caré”, mas já antecipa alguns elementos da relação existente entre os
personagens e os jornais ao longo do romance. A partir desse momento da narrativa
exemplificado com a citação, o jornalismo enquanto documento histórico passa a ser uma das
estruturas de sustentação da narrativa, adotado de forma consciente pelo autor de O Tempo e o
Vento.
Para reconstruir na forma ficcional o abrangente cenário da história do Rio Grande
do Sul, Erico Verissimo se utilizou de diversas ferramentas. 4 Inspirou-se em pessoas reais
para criar alguns de seus personagens, recorreu às memórias da infância e experiências
próprias e consultou livros de História e jornais, conforme afirmação do próprio escritor em
artigos e entrevistas. 5 No seu livro de memórias Solo de Clarineta, 6 quando lembra das
3 VERISSIMO, Erico. O Continente II. 29 ed. São Paulo: Globo, 1997, p. 557.
4 A mais completa fonte de pesquisa sobre o processo criativo da obra de Erico Verissimo está em BORDINI,
Maria da Glória. Criação literária em Erico Verissimo. Porto Alegre: EDIPUCRS, 1995.
5 “Sempre que escrevo um romance, cuja ação se passa em fins do século passado ou princípios deste, costumo
recorrer a velhas coleções do Correio do Povo, que, como testemunho da história e espelho da nossa vida social
destes últimos oitenta anos, me pode fornecer com abundância. Muitas de minhas personagens costumam ler ou
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