Prosa - Academia Brasileira de Letras

Ronaldo Costa Fernandes
época – segunda metade do século XIX – que se apresentava como vanguarda,
o realismo, já foi dito, sempre existiu na literatura – do mesmo modo que o
fantástico – e não desaparecerá.
Certo de que não queria fazer um romance de denúncia, mais apropriado
para os anos 70 do século passado, em plena luta e dura repressão, também
não queria que meus personagens vagassem numa repressão mais perversa: a
da estética, ou seja, que se expressassem de maneira absolutamente realista.
Escrevo absolutamente porque o romance Um homem é muito pouco é realista.
Realista à sua maneira.
Um homem é muito pouco está dividido em quatro grandes partes. Cada parte
traz um protagonista e um personagem os une. Duas partes são narradas em
primeira pessoa e as outras duas em terceira pessoa. O número quatro já me
fascinara antes. Num romance anterior, de 1997, Concerto para flauta e martelo,
já usara as mesmas quatro vozes, mas numa dinâmica e disposição até mesmo
tipográfica diferentes. O romance tem preponderantemente como cenário
também quatro espaços urbanos: Praça XI, Copacabana, Grajaú e Ipanema.
A época: os anos 70.
Moveu- me também a ideia de que deveria criar um grande painel. Se
logrei, não sei. Ambicionei personagens de várias gerações, em conflitos
constantes e deambulando em meio a uma psicologia adensada, mas sem
que fosse o foco primordial. O embate entre a individualidade e a amplitude
do social agindo sobre comportamentos e atitudes de pessoas que não
estavam engajadas em movimento político também me atraía. Havia uma
atmosfera de medo e apreensão, de silêncio e reserva, mesmo entre aqueles
que não queriam “envolver- se em política”. Mesmo entre os chamados alienados,
tinha- se a certeza de que a atividade política só deveria ser inócua se
fosse a favor do governo e que a participação em algum movimento social
representava risco de morte.
É desconcertante ver que, como num processo de desvelamento, algumas
ideias emergiram de um recanto obscuro que insidiosamente insistem
em metamoforsear- se em personagem, cena, psicologia ou até mesmo trama
que antes desconhecíamos albergar dentro de nós. Há personagens que se
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