51Segundo Brandão e Duarte (2004), a indústria fonográfica faz muitosinvestimentos e aumenta seu mercado. O rock também se expande e todo esseinvestimento é revertido em diversas tendências que se impõem ao longo dadécada. Fragmentando-se em vários estilos e linguagens, o rock é assimilado pelaindústria da música, que recicla os sons do final da década de 60 através datecnologia.De acordo com Carmo (2001), no Brasil os verdadeiros fãs de rock tinhamdificuldades para acompanhar seus ídolos. As informações eram trocadas entrepessoas aficionadas pelo gênero musical e, comparando com as décadas seguintes,havia pouca informação sobre ídolos. Notícias sobre rock mais pesado eram aindamais escassas, aparecendo somente em críticas de jornais ou revistas e também emencartes, poucos programas de rádio se dedicavam ao gênero e na televisão, o rockpesado era menos divulgado ainda.Sobre o rock em meados da década de 70, havia dois estilos que sedestacavam no âmbito mundial:O progressive rock (rock progressivo) e o heavy metal (metal pesado). Oprimeiro teve sua origem nas experimentações musicais dos anos 60,principalmente as relacionadas ao acid rock. Musicalmente, o progressiverock acabou sendo um dos principais responsáveis pelas experimentaçõesde vanguarda (fusões com a música erudita e o jazz) e pelodesenvolvimento da eletrônica, especialmente dos sintetizadores(empregados por Brian Eno do Roxy Music, pelo Kraftwerk e outros), nointerior da música pop. O início do movimento progressivo foi marcado porDays of future passed, o LP que os Mody Blues gravaram em 1968 com aOrquestra Sinfônica de Londres. Mas foram grupos como Yes, Genesis,Emerson, Lake and Palmer, Pink Floyd, Jethro Tull, Van der GraafGenerator, King Crimson, entre outros, que deram uma configuração inicialao movimento (BRANDÃO; DUARTE, 2004, p. 90).Para Carmo (2001) o rock progressivo tem como característica ser maisvanguardista, tendo como ícone o Pink Floyd e o heavy metal, como o próprio nomejá indica, representa um estilo mais pesado, agitado e com guitarras estridentes,como o Led Zeppelin.Já o heavy metal não utilizava nenhum tipo de metal (instrumento de sopro),a música era feita através das guitarras amplificadas e alteradas e muitoequipamento. Esse estilo inspirava-se também nos grandes guitarristas, comoJimmy Page e Eric Clapton e grupos como Jimi Hendrix Experience e Yardbirds. Atrilogia do heavy metal é formada pelas bandas Led Zeppelin, Black Sabbath e DeepPurple, consolidando definitivamente o estilo musical (BRANDÃO; DUARTE, 2004).
52Os autores (IBIDEM) ressaltam que o rock trocaria o sonho pelo pesadelo,pois o heavy metal explorava a temática do satanismo 29 , refletindo, de certo modo asincertezas dessa nova década que se iniciava, já antecipado pelos Rolling Stones namúsica “Sympathy of the devil” (“Simpatia pelo demônio), na qual um jovem morreuna platéia de um show, esfaqueado pelo grupo de motoqueiros Hell‟s Angels (Anjosdo Inferno). O rock dos anos 70 sofria a força dos novos tempos, através de fatoressociais, políticos e ecológicos que caracterizavam o clima escatológico ou de fim demundo e não adotado pelo desenvolvimento e sofisticação da indústria fonográficado rock, na qual o ponto alto seria a discothèque.Segundo Carmo (2001) a “onda disco” era caracterizada por músicas paradançar e seu nome vem de discothèque, alusão aos locais em que se dançava aosom do vinil. Essa coqueluche iniciou-se em 1978 com o filme Os embalos desábado à noite 30 , lançado nos Estados Unidos. “A redescoberta do corpo e de seusritmos vitais na dança moldavam um novo comportamento” (IBIDEM, p.130). Asescolas de dança renasceram e concursos de dança eram realizados no mundointeiro. Nos EUA, a discoteca era ponto de encontro para homossexuais queprocuravam passatempo e de negros em busca de novos sons. A subcultura dessesclubes noturnos alastra-se até o mundo do entretenimento. Os Bee Gees virammoda novamente e estrelas como Donna Summer, Gloria Gaynor e os grupos Abbae Village People estavam em alta, sendo cultuados.A seguir, imagem de John Travolta, ícone da disco music, com sua dançafrenética:29 Culto do diabo. Adoração do satanás (RIOS, 1999, p. 485).30 Filme norte-americano de 1977, estrelado por John Travolta. Sucesso de público, transformou JohnTravolta e suas danças ao som da disco music em ícones da juventude (BRANDÃO; DUARTE, 2004).
- Page 1: UNIVERSIDADE FEEVALEBRUNA MAYERA RE
- Page 4 and 5: AGRADECIMENTOSGostaria de agradecer
- Page 6 and 7: ABSTRACTThe present study aims at a
- Page 8 and 9: LISTA DE TABELASTabela 1 - Fatores
- Page 10 and 11: LISTA DE APÊNDICESApêndice A - Co
- Page 12 and 13: 11INTRODUÇÃOAtualmente os adolesc
- Page 14 and 15: 13tendência e explica-se desde qua
- Page 16 and 17: 151 O UNIVERSO DOS SISTEMAS DE MODA
- Page 18 and 19: 17acordo com a autora (IBIDEM) o mo
- Page 20 and 21: 19análogos envolvem-se mais em tor
- Page 22 and 23: 21Figura 3- Modelo Trickle acrossFo
- Page 24 and 25: 23Com o objetivo de compreender as
- Page 26 and 27: 25filosofia Existencialista 5 , o m
- Page 28 and 29: 27Para Janotti Júnior (2003), o fe
- Page 30 and 31: 29produção em massa de fardas, in
- Page 32 and 33: 31Segundo a autora (IBIDEM), na Ing
- Page 34 and 35: 33sexo, com a ajuda da pílula, lan
- Page 36 and 37: 35Assim, se destaca a música feita
- Page 38 and 39: 37principal dentro da banda mais du
- Page 41 and 42: 40própria moda, que agora, não pa
- Page 43 and 44: 42A moda refletia os anseios da juv
- Page 45 and 46: 44Figura 12 - Mary Quant, estilista
- Page 47 and 48: 46inventando suas próprias roupas,
- Page 49 and 50: 48com patchwork 27 , roupas bordada
- Page 51: 50“Movimentos musicais enchem o m
- Page 55 and 56: 54gostavam de rock ou que era uma r
- Page 57 and 58: 56Figura 17 - A ideologia punk expr
- Page 59 and 60: 58começa a perder força, a boutiq
- Page 61 and 62: 60seu corpo. Uma mulher decidida, e
- Page 63 and 64: 62Figura 20 - O visual de Madonna n
- Page 65 and 66: 642.5 ANOS 90: MÚSICA E MODASegund
- Page 67 and 68: 66Figura 23 - A moda grunge do esti
- Page 69 and 70: 683 O PAPEL DA MÍDIA NA CONSTRUÇ
- Page 71 and 72: 70e os grandes estilistas são cele
- Page 73 and 74: 72O indivíduo contemporâneo vive
- Page 75 and 76: 74em utilizar, e em dispor bens eco
- Page 77 and 78: 76estímulos econômicos para o con
- Page 79 and 80: 78Figura 27 - Capa da revista Capri
- Page 81 and 82: 80procedente, que costuma utilizá-
- Page 83 and 84: 82alguma celebridade da música, ut
- Page 85 and 86: 84através de semelhantes padrões
- Page 87 and 88: 86barreiras musicais e supera a pr
- Page 89 and 90: 885 DESENVOLVIMENTO DE COLEÇÕES
- Page 91 and 92: 90A partir da metodologia descrita
- Page 93 and 94: 92Continuação.PEÇAREFERÊNCIAMIX
- Page 95 and 96: 94Conclusão.PEÇAREFERÊNCIAMIX DE
- Page 97 and 98: 96CONSIDERAÇÕES FINAISEste presen
- Page 99 and 100: 98REFERÊNCIASBALDINI, Massimo. A i
- Page 101 and 102: 100JANOTTI JR, Jeder. Aumenta que i
- Page 103 and 104:
102RIBEIRO, Débora Ner; SOUZA, Loi
- Page 105 and 106:
APÊNDICE A - COMPILAÇÃO DA PESQU
- Page 107 and 108:
106Onde:a) escola particularb) esco
- Page 109 and 110:
108s) Lady Gagat) Lady Gaga4. Você