Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

A ideia de relacionar ópera a Kill Bill – Volume 1 já estava presente na resenha
de Wesley Morris publicada em livro organizado por Paul A. Woods em 2005.
O crítico escreve, a respeito deste primeiro volume, que
“Tarantino reinventa o filme de ação americano, lançando mão de seu usual
arsenal de ilusões e verve para transformar pop arte em bagaceirice cult. O filme
eleva violência grindhouse japonesa/de Hong Kong a um raro território operístico,
sem deixar o gênero de artes marciais e os filmes de samurai fora do negócio. Ele
os fundiu numa única espécie cinematográfica.” 8
Operístico, diz Morris, num sentido mais cinematográfico, da parte de um
diretor que é obviamente influenciado por Sergio Leone. Um tanto diferente
do que defendemos aqui. Mas a ideia de fusão é pertinente. E ópera, afinal,
é música usada para amarrar uma história cuja letra em forma de versos
está contida em um libreto. O conceito que nos importa aqui é “música
amarrando uma história”, o que se aplica perfeitamente a Kill Bill – Volume
1. Pois é a música que faz avançar a narrativa (como, aliás, em inúmeros
filmes hollywoodianos), e mais: ela conduz nossas sensações para o mundo
do cinema segundo Tarantino. Temos a fusão de suas referências visuais e
musicais em um só filme. Chris Norris, por outro lado, prefere a ideia de
“álbum do Wu-Tang” 9 , aproveitando que a direção musical do filme foi
responsabilidade de RZA 10 , líder do importante grupo de hip hop Wu-Tang
Clan. É um dado a não ser esquecido, uma vez que RZA modernizou alguns
trechos e ajudou na fabricação do conceito musical. A ideia de ópera-pop,
contudo, nos parece mais adequada.
Um trunfo da concepção musical de Tarantino é a percepção de que o tipo de
música usada nos westerns spaghetti cai perfeitamente em filmes japoneses
(de samurai, de vingança, de yakuza, e mesmo num anime). Quem viu dois
ou três filmes de Sergio Corbucci, Sergio Sollima ou Ferdinando Baldi sabe
que suas trilhas caberiam perfeitamente em filmes como Yojimbo ou A Vida
Floyd), Operation Mindcrime (Queensryche).
8 MORRIS, 2012. p.320.
9 NORRIS, 2004. A ideia de coletânea está presente em TRAVERS, 2012.
10 RZA foi também o responsável pela trilha sonora de Ghost Dog (1999, Jim
Jarmusch).
100 MONDO TARANTINO