Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

gerações de espectadores habituados a consumi-la com um distanciamento
lúdico. Ao mesmo tempo, sem que houvesse aparentemente nenhum
caráter de “denúncia” (como Stanley Kubrick havia feito em Laranja
Mecânica), fornecia munição a todos os que viam nesse procedimento
estético um expediente que, por repetição, contribuiria para banalizar a
violência da sociedade contemporânea.
O estranhamento provocado pela brutalidade nas imagens do “primeiro
Tarantino” está diretamente associado ao que se ouve. Já se mencionou
aqui o uso de música na cena da mutilação de Cães de Aluguel, cuja sequência
de créditos iniciais, também célebre, combina imagens em câmera lenta
da quadrilha contratada por Joe Cabot (Laurence Tierney) com a entrada,
na banda sonora, de um disc-jóquei de rádio que apresenta a canção Little
Green Bag. Em Pulp Fiction, o trabalho de discotecagem pop é mais amplo,
desde o uso da instrumental Misirlou nos créditos de abertura até a “pesca”
de antigos hits como Son of a Preacher Man e Girl, You’ll Be a Woman Soon. Mais
do que somente fornecer um contraponto musical inusitado a cenas de
violência, a arqueologia musical empreendida por Tarantino buscava,
nesses dois filmes, reviver nostalgicamente a atmosfera de um período do
qual os personagens parecem ter vindo, localizado em alguma confluência
simbólica (cinematográfica, decerto, ou talvez televisiva, à moda da série
Além da Imaginação, de Rod Serling) entre as décadas de 1970 e 1980.
Outros filmes e cineastas já haviam recorrido ao repertório pop dessa mesma
época, como Sem Destino – com sua célebre sequência de créditos musicada
por Born to Be Wild – e em filmes como Caminhos Perigosos e Os Bons Companheiros.
No “primeiro Tarantino”, a garimpagem sugere personalidade, intervenção
autoral, como se os filmes fossem dirigidos por um DJ em busca de imagens
e situações que possibilitassem a ele usar certas canções. A sensação é
fortalecida pela integração entre essas canções – selecionadas a partir de um
repertório eclético, mas distintivo – e outra música, essa criada integralmente
pelo diretor-DJ: a dos diálogos. Nesse aspecto criativo, a sensação de
originalidade era mais clara. O prólogo de Cães de Aluguel, em que a quadrilha
O ADVENTO DE TARANTINO: O IMPACTO DE UM TALENTO SINGULAR
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