Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

também dos recentes Mandando Bala e O Homem da Máfia, que comprovam a
persistência dessa abordagem. Curiosamente, casos exemplares de violência
pornográfica acabaram hoje efetivamente e oficialmente vinculados ao
nome de Tarantino, como os filmes da série O Albergue, firmando-o como
arauto supremo da ultraviolência estetizada e essa característica como
definidora de sua obra para o senso comum. Mas essa ultraviolência
estetizada, vale ressaltar, não é particularmente tarantinesca – ou melhor,
já em sua obra é referencial, a fontes tão distintas quanto o faroeste à
italiana e o de Peckinpah, ao filme de samurai e ao de kung fu, aos yakuza
eiga dos 1970 de Kinji Fukasaku e dos 1990 de Takeshi Kitano e também aos
policiais de Hong Kong de Ringo Lam e John Woo. Sobre Woo, aliás, vale
lembrar que ele realmente deve muito de sua descoberta pelo ocidente (e
por Hollywood, que tratou de rapidamente coopta-lo) a Tarantino, que
promoveu seus filmes nos Estados Unidos. E, nesse sentido, Mandando
Bala – como paródia de John Woo que já é um revival de sua descoberta pelos
americanos contemporânea a Cães de Aluguel – ou Drive – como “homenagem”
a Corrida Contra o Destino e A Outra Face da Violência, referências de Tarantino
reaproveitadas aqui sob outra roupagem – mostram o alcance atual da
influência tarantinesca sobre o cinema hollywoodiano posterior. Uma
influência tão presente e marcante que já permitiu o deslocamento da
referência imediata ao seu cinema para a referência de segundo grau às
fontes daquele cinema.
Portanto, quando são buscadas evidências da influência de Tarantino
sobre todo o cinema norte-americano posterior, quando são apontadas
as inúmeras características de seus filmes que foram apropriadas por
outros cineastas, é fundamental sempre ter em mente que essas mesmas
características, muito provavelmente, já foram anteriormente apropriadas
pelo próprio Tarantino de outros cineastas. Essa recorrência é apenas
sintoma do típico ciclo de apropriações que move a indústria cultural:
todos “roubam” de Tarantino, que “rouba” de todos. O processo segue em
curso a todo vapor e inúmeros filmes dos últimos vinte anos continuaram
a combinar violência e humor, banalidade e espetáculo, referências pop e
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