Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

com o rock clássico, ou com a música soul que já havia sido absorvida por
roqueiros, como também com cinema clássico americano e cânones do
cinema moderno europeu. De todo modo, é fácil entender como o cinema
referencial de Scorsese iria desembocar na fascinação com a história do
cinema aproveitada e absorvida nos filmes de Tarantino. Tal fascinação, por
seu lado, iria culminar, ainda dentro da carreira desse diretor, com uma
das experiências estéticas mais ousadas e inventivas que envolvem cinema
e música pop: o primeiro volume de Kill Bill, onde o coquetel de influências
atinge o zênite, tornando-se a mais perfeita tradução de um álbum
conceitual pop/rock para o cinema.
O cinema da alusão
Quando foi publicado na revista October, em edição de 1982, um texto sobre
a incidência da alusão em filmes hollywoodianos a partir dos anos 1960,
seu autor mal poderia imaginar que na década de 1990, com a alusão ainda
mais constante em Hollywood, um diretor chamado Tarantino iria levar tal
prática a limites autoparódicos. Desde Cães de Aluguel, seu primeiro longa,
chegando ao ápice com o díptico Kill Bill, o cinema de Tarantino recria cenas
e situações de filmes que costumavam frequentar seu videocassete em sua
época de aprendizado cinematográfico. Faroeste italiano (western spaghetti),
filmes de Kung Fu, filmes de yakuza, de gângster, de assalto e blaxploitation:
nada escapa de seu radar treinado para captar momentos que podem ser
revividos em seus próprios filmes. O assim chamado “cinema da alusão”,
do qual Tarantino se apropria, não é recente. Data do tempo em que críticos
começaram a reforçar o conhecimento sobre a história do cinema e seus
leitores passaram a acompanhar essa história com afinco.
A gênese sessentista do cinema de alusão que iria explodir nos anos 1970 é
resumida por Carroll com as seguintes palavras:
“A proliferação de estudiosos da história do cinema permitiu aos diretores
emergentes pressupor que no mínimo parte de sua plateia estaria preparada para
procurar suas alusões à história do cinema e ver nelas sinais de compromissos
expressivos de seus filmes. O jogo da alusão poderia começar; os mensageiros e
KILL BILL, MÚSICA E O CINEMA DE TARANTINO
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