Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

ao lado do criminoso, contra o policial ou qualquer tipo de autoridade.
Basta pensarmos na cena de rebelião na prisão seguida da fuga de Mickey e
Mallory Knox (Assassinos por Natureza). No caso do episódio de CSI, trata-se de
um verdadeiro feito. Afinal, é um melodrama policial por excelência. Esse
terreno é bastante diverso daquele em que Tarantino costuma trabalhar.
Via de regra, seus filmes se centram nos criminosos. Ao contrário do que
acontece no gênero policial, seus herois são os fora da lei. Entretanto
seus filmes também não se inserem no gênero gângster, posto que este
frequentemente transmite lições morais através da ascensão e da queda de
um criminoso. Em Tarantino, os criminosos não se dão mal, pelo contrário.
Daí seus filmes poderem ser identificados a um outro gênero, o “filme de
crime urbano” 10 .
No episódio de CSI, Tarantino se vê num impasse. Nesse contexto, é
impossível inverter a perspectiva, colocando o criminoso no centro da cena
enaltecendo suas virtudes. O espectador da série conhece seus personagens
há 5 anos e um revés desse seria inviável. Embora Tarantino esteja lidando
com uma estrutura razoavelmente dura, ele consegue encontrar uma
brecha. Em Perigo a Sete Palmos, o criminoso não se dá mal, tampouco se
regenera. O sequestrador Walter Gordon cumpre seu plano inicial: explode
a si mesmo, acabando com seu sofrimento pessoal e também com qualquer
possibilidade de seu depoimento contribuir para encontrar Nick. Para
Gordon, morrer é a saída encontrada desde o princípio. Em sua última
aparição, não era ele que estava encurralado, mas Grissom, que assistiu de
longe a explosão.
Além do enredo, há uma cena que quase passa batida, mas que é bastante
reveladora da autoria de Tarantino. No vestiário, Warrick conta um “causo”
do fim de semana a Nick. A história não contribuirá em nada para o
desenvolvimento do enredo. Ela não cumpre qualquer função explicativa. É
como se Tarantino quisesse nos mostrar que também os CSI tem histórinhas
10 A expressão foi emprestada de Mauro Baptista. Ver “O Cinema de Quentin
Tarantino”, de Mauro Baptista Vedia, p. 117.
Tarantino na TV: sobre os episódios Maternidade e Perigo a sete palmos
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