Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

falhado ao atenuar as características menos palatáveis ao “gosto médio” de
sua marca, voltou-se a projetos que a exacerbassem e amplificassem, que a
tornassem seu próprio estofo e razão, projetos de filmes feitos puramente de
referências pop, de diálogos saturados de cinismo, ironia e verborragia, de
ação e violência extremos.
Sua estratégia consistiu em reforçar as marcas taranstinescas em projetos
monumentais, mas comercialmente inviáveis, como seriam comprovadas
as propostas iniciais de lançamento de Kill Bill e Grindhouse, como filmes
de mais de três horas de duração, com direito a cartelas e “falsos trailers”
próprios, prólogo, epílogo e interlúdios – como novas propostas de
experiência do cinema, enfim. Ou seja, há mesmo nessa segunda fase
da carreira de Tarantino, de Kill Bill a Grindhouse, uma tentativa de não se
curvar às convenções do mercado e do “grande público”, uma tendência a
permanecer criando para uma audiência restrita, um determinado nicho
que preza justamente por manter-se alheio às formas mais massificadas
– menos particulares e, portanto, menos cool – do consumismo cultural.
Mas se o cinema de Tarantino apontou, principalmente em seu início de
carreira, novos caminhos para a indústria cinematográfica, é provável
que naquele período intermediário de sua carreira, em seus “fracassados”
projetos de ressurreição épica de fórmulas marginalizadas dos anos 1970, Kill
Bill e Grindhouse tal como concebidos, Tarantino tenha estado mais perto de
apontar os caminhos de um cinema ainda por vir.
É possível conjecturar que, seguindo a indústria do cinema o caminho
atualmente previsto, de multiplicação e expansão das formas de
tridimensionalidade e interatividade – de conversão com a indústria dos
videogames, portanto –, os filmes de Tarantino venham a se constituir em
matrizes apropriadas para experiências sensoriais e imersivas. É possível
sugerir que algumas características dos filmes de Tarantino venham a servir
muito bem a projetos dessa suposta forma majoritária de cinema do futuro,
justamente os aspectos considerados mais “tarantinescos”, aqueles que
efetivamente fazem a alegria dos fanáticos: a ultraviolência, a saturação
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