Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

os receptores estavam em seus lugares; as condições necessárias para o jogo da
alusão eram satisfatórias.” 1
É preciso lembrar que ao fortalecimento da crítica de cinema nos anos 1950
seguiu-se o crescimento das escolas de cinema, que passaram a formar
cineastas, teóricos e críticos em profusão na década seguinte. É justamente
nesse ínterim que a base para um cinema da alusão é devidamente
montada, chegando a Hollywood via cinema moderno europeu: Arthur
Penn emulando Godard em Mickey One, John Cassavetes levando a câmera às
ruas em Sombras, Robert Altman brincando com a narrativa (e o espectador)
em Voar É Com os Pássaros, Robert Mulligan (O Preço do Prazer e O Gênio do Mal)
e Robert Aldrich (Triângulo Feminino e Resgate de uma Vida) fazendo filmes
influenciados por Bergman, Bertolucci e, novamente, Godard. Essa base
seria reforçada pela produção dos alunos dessas novas escolas, com Francis
Ford Coppola, Martin Scorsese e Brian De Palma à frente do grupo que seria
identificado como Nova Hollywood.
A alusão, como o próprio Carroll afirma, tornou-se então um dos principais
elementos do cinema, uma maneira de os diretores fazerem “comentários
sobre os mundos ficcionais de seus filmes” 2 . O crítico ainda adverte:
“Alusão, como estou usando aqui, é um termo geral que abrange diferentes
práticas incluindo citações, memorização e reelaboração de gêneros clássicos,
homenagens, e a recriação de cenas, planos, motivações, diálogos, temas,
gestos, e o que mais pudesse vir da história do cinema, especialmente porque tal
história já estava cristalizada e codificada nos anos 1960 e início dos anos 1970.” 3
No período estudado por Carroll foram lançadas inúmeras reelaborações de
gêneros clássicos do cinema americano. Os exemplos mais óbvios são o filme
noir (Chinatown, Corpos Ardentes, O Destino Bate à Sua Porta), bem como sua mais
constante variação, o filme de detetive (À Queima Roupa e Um Perigoso Adeus;
assim como também as paródias, destacando-se Assassinato Por Morte), o filme
de gângster (Bonnie & Clyde – Uma Rajada de Balas, Resgate de uma Vida), o faroeste
1 CARROLL, 1982. p.55.
2 Idem. p.52.
3 Idem. Ibidem.
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