Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

(Meu Ódio Será Sua Herança, Quando É Preciso Ser Homem, Quando os Homens São
Homens e Oeste Selvagem), o musical (Loucuras de Verão, Nasce uma Estrela, New York,
New York, Os Embalos de Sábado À Noite, Grease – Nos Tempos da Brilhantina). Nos anos
1990, a falta de criatividade se aprofundou e as reelaborações se tornaram
mais numerosas e cada vez menos imaginativas. O que era recurso torna-se
necessidade comercial. Trabalha-se com o que deu certo algum dia, seja nos
anos 1940 ou num tempo mais recente (os anos 1980), fazendo as necessárias
atualizações para o espírito da época. Foi a década em que começaram a se
multiplicar as comédias românticas (das quais Ernst Lubitsch é pai com seu
A Loja da Esquina), a partir do grande sucesso de Harry e Sally – Feitos um Para o
Outro. A ficção científica, peça chave do cinema hollywoodiano no período
1977-1987, permanece com força em filmes de sucesso como O Vingador do
Futuro (do mesmo diretor que havia feito Robocop em 1987, Paul Verhoeven),
Robocop 2, O Exterminador do Futuro 2 – O Julgamento Final (retomando o sucesso do
filme de 1984) e O Demolidor, entre outros. Se nos anos 1990 ainda era possível
fazer bom cinema autoral no seio de Hollywood, foi naquela década que se
iniciou um processo que atinge o cinema americano até hoje. Um processo
em que a invenção se tornou rara, o contrabando é praticamente a única
maneira de se fazer algo mais pessoal, e um diretor especial como Tarantino
inicia seu brilho quase solitário em meio à mediocridade reinante.
É justamente em tal década que Tarantino começou a trilhar o caminho em
direção ao rápido estrelato. Desde os anos 1960, quando se popularizou o
adjetivo felliniano, não surgia diretor tão imitado, a ponto de surgir também
a qualificação, quase sempre mal utilizada e compreendida, de tarantinesco.
O que é ser tarantinesco, afinal? O próprio Tarantino rejeita o rótulo,
dizendo, com razão, que seus três primeiros filmes são bem diferentes
um do outro. Mas talvez a resposta mais apropriada seja: trabalhar com
um número incrível de alusões, tanto à rica história do cinema quanto ao
vasto repertório da cultura pop. O fato é que, com seu primeiro filme, Cães
de Aluguel, uma releitura de dois subgêneros clássicos, o filme de gângster
e o filme de assalto, o diretor atinge um novo patamar no uso das alusões.
Tanto na narrativa quanto no estilo, pipocam alusões a filmes e cineastas
KILL BILL, MÚSICA E O CINEMA DE TARANTINO
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