Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

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e benfeitor branco; veste-se com toda a extravagância do homem branco civilizado e abonado – e, em seguida, com invejável consciência de estilo. Chega a dar reprimendas de etiqueta a um agregado de seu poderoso antagonista e a perguntar “eu soo como um escravo para você?”, indicando que seu linguajar já se adaptou ao seu novo contexto e não é mais indicativo de seu estrato social. Ao se apropriar da linguagem, das técnicas e instrumentos dos seus opressores, Django torna-se o representante da “nata do gueto”, o oprimido que se revolta e se liberta, o Unchained do título original. Torna-se uma força de destruição e mudança. Mas ele só vence porque sabe se apropriar, porque é aquele “1 em 10.000” desses oprimidos que sabe jogar no mesmo tabuleiro e com as mesas armas dos seus adversários. Os paralelos entre sua figura, a do escravo liberto vingativo, imbatível e impassível, e aquela tipicamente projetada por um músico de hip-hop de sucesso são mais do que evidentes. Embora seja um personagem “de época”, um escravo e um pistoleiro, Django tem a postura, o modo de vestir e falar e até mesmo a “música-tema” de um gangsta rapper. Tarantino reforça esse paralelo ao ostensivamente introduzir o hip-hop como “assinatura musical” do personagem, assim como reforçava em Jackie Brown o paralelo entre Pam Grier e as personagens que ela interpretava nos anos 1970 ao apresentá-la sempre ao som do melhor da música negra daquela época. Django está para o contexto do sul escravocrata dos Estados Unidos assim como as mulheres da blaxploitation (das quais Jackie Brown é figura arquetípica) para o contexto dos grandes centros urbanos dos anos 1970 e os rappers norte-americanos, com sua extravagância e ostentação, para o contexto cultural atual. Contexto no qual o próprio Tarantino, assim como seus personagens, também busca vencer a mediante uma postura pautada em apropriação, excentricidade e penache. De Jackie Brown a Django Livre: influência, apropriação e black music 157
REFERÊNCIAS FILMOGRÁFICAS 360 (2011, Fernando Meirelles) À Prova de Morte (Death Proof, 2007, Quentin Tarantino) O Albergue (Hostel, 2005, Eli Roth) Antes da Chuva (Before the Rain, 1994, Milcho Manchevski) Baadasssss Cinema (filme para TV, 2002, Isaac Julien) Babel (2006, Alejandro González Iñárritu) O Balconista (Clerks, 1994, Kevin Smith) Bastardos Inglórios (Inglourious Basterds, 2010, Quentin Tarantino) Batalha Real (Battle Royale, 2000, Kinji Fukasaku) Big Bang – A Teoria (The Big Bang Theory, série de TV, 2007-, Chuck Lorre e Bill Prady) Cães de Aluguel (Reservoir Dogs, 1992, Quentin Tarantino) A Câmara 36 de Shaolin (Shao Lin San Shi Liu Fang, 1978, Chia-Liang Liu) O Chefão de Nova York (Black Caesar, 1973, Larry Cohen) Ciladas da Sorte (Albino Alligator, 1996, Kevin Spacey) Coisas Para se Fazer em Denver Quando Você Está Morto (Things to Do in Denver When You’re Dead, 1995, Gary Fleder) Corrida Contra o Destino (Vanishing Point, 1971, Richard C. Sarafian) Crash – No Limite (Crash, 2004, Paul Haggis) Django Livre (Django Unchained, 2012, Quentin Tarantino) Drive (2011, Nicolas Winding Refn) Eles Matam e Nós Limpamos (Curdled, 1996, Reb Braddock) Os Embalos de Sábado à Noite (Saturday Night Fever, 1977, John Badham) O Enigma de Outro Mundo (The Thing, John Carpenter) Uma Família da Pesada (Family Guy, série de TV, 1999-, Seth MacFarlane) Foxy Brown (1974, Jack Hill) Fuga de Nova York (Escape from New York, 1981, John Carpenter) Gigolô Americano (American Gigolo, 1980, Paul Schrader) A Girl Is a Gun (Une Aventure de Billy le Kid, 1971, Luc Moullet) Grease – Nos Tempos da Brilhantina (Grease, 1978, Randal Kleiser) Grindhouse (2007, Robert Rodriguez, Eli Roth, Quentin Tarantino, <strong>Ed</strong>gar Wright, Rob Zombie) O Homem da Máfia (Killing Them Softly, 2012, Andrew Dominik) 158 MONDO <strong>TARANTINO</strong>
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