Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

americano”: como um modelo hipotético contraposto a Hollywood. 8
Hollywood, portanto, é sempre o oposto do cinema nacional americano,
tanto em termos de sua própria natureza transnacional quanto de sua
posição hegemônica, condenada como inimiga de todos os cinemas
nacionais. Mas, relativamente, poucos discutem se Hollywood pode
ser considerado cinema “nacional” americano. Focando em Kill Bill,
quero complicar a dinâmica nacional-transnacional de Hollywood
em duas dimensões: sua apropriação textual transnacional e sua
distribuição global, ambas protegidas e complicadas pelo discurso
americanocêntrico de copyright. Para situar o status global de Hollywood
textual e contextualmente, estou interessado em explorar como Kill Bill é
compreendido como “cópia” nos níveis de representação e como produto
industrial; também quero analisar como o discurso do copyright, embora
seja uma ferramenta útil e poderosa para que Hollywood imponha seus
interesses globais, sempre falha em controlar completamente o cenário
cinematográfico global exatamente por um filme não ser apenas um
produto industrial, mas também um complexo sistema de representação.
Patenteando Hollywood
Estudiosos lembram-nos de que a hegemonia de Hollywood é mantida
por vários mecanismos industriais que regulam seus mercados, capital e
trabalho transnacionais. A maioria da sua renda vem de seus mercados
internacionais, que continuam sendo alimentados pelo aparato
cinematográfico que molda o gosto do mundo de acordo com um padrão
fantasioso americano. O processo de conglomeração da mídia começado
em 1985 também tornou todos os principais estúdios transnacionais. 9 Tem
havido um êxodo de produção de Los Angeles para países anglófonos com
custos de produção mais baixos. 10 Mas a “transnacionalidade” de Hollywood
descreve apenas seu investimento e produção; a marca continua sendo
americana. Em outras palavras, a “transnacionalidade” de Hollywood, que
8 v., por exemplo, CROFTS, 1993, pp. 44-55; LÓPEZ, 2000, pp. 419-437; e BERRY,
1998, pp. 129-150.
9 GOMERY, 2000, p. 25.
10 HOZIC, 2001, p. 116.
COPIANDO KILL BILL
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