Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis
Volume 4 - Tarantino
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De Jackie Brown a<br />
Django Livre: influência,<br />
apropriação e black music<br />
Marcos Kurtinaitis<br />
Por quem, quando e como são selecionados os acompanhamentos musicais<br />
para cada sequência de um filme em que a trilha sonora é requisitada são<br />
questões de respostas bem mais complexas do que podem aparentar. Uma<br />
canção específica é incorporada a uma determinada cena de um filme pelas<br />
mais diversas razões, das mais diversas formas – da escolha deliberada ao<br />
mero acaso – nas mais diversas etapas da produção e até mesmo pelas mais<br />
diversas pessoas, envolvidas ou não com a concepção da obra. Na indústria<br />
cinematográfica norte-americana existem até mesmo inúmeras formas de<br />
se creditar as funções desempenhadas nesse processo, mesmo quando não<br />
se trata de música composta, gravada ou remixada para aquele trabalho: do<br />
discreto “agradecimento especial” ao colega do diretor que sugeriu aquele<br />
bolero que ele vinha tentando encaixar em sua cena, passando por todos<br />
os tipos de music supervisor, music director, music advisor etc. que se possa agregar<br />
aos procedimentos de selecionar, encontrar, negociar e incluir uma música<br />
já existente em um novo filme. Trabalhar em audiovisual simplesmente<br />
escolhendo e procurando músicas para serem incorporadas a filmes, exercendo<br />
uma espécie de consultoria curatorial musical, tornou-se mesmo um plano<br />
de carreira possível, como atesta a notoriedade recentemente conquistada por<br />
nomes como Scott Vener e Alexandra Patsavas, profissionais reconhecidos e<br />
requisitados exclusivamente como consultores musicais e supervisores musicais. 1<br />
1 ele, graças ao exercício dessas funções em séries de televisão como Entourage<br />
De Jackie Brown a Django Livre: influência, apropriação e black music<br />
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