Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis

se tornaram grandes filmes só por terem sido escritos por ele. O primeiro
tem momentos interessantes (Gary Oldman como um cafetão que pensa que
é negro, Dennis Hopper dizendo ao mafioso siciliano que todos os sicilianos
descendem dos negros), mas sofre com a afetação e afobação do diretor
Tony Scott. O segundo é sensacionalista e igualmente afetado – pode ser
considerado o pior filme dirigido por Oliver Stone e um dos piores filmes da
década de 1990. Somente o terceiro, cuja definição poderia ser “Tarantino
sob efeito de aditivos”, traz consigo algum talento cinematográfico para
além da escrita do roteiro. Seu diretor, Robert Rodriguez, a quem Tarantino
chama de irmão, tem uma boa ideia do que fazer com a câmera e com os
efeitos especiais (algo que ele exploraria melhor em Sin City – A Cidade do
Pecado, outro trabalho em parceria com Tarantino). Mas é necessário o
domínio do ritmo que Tarantino atingiu plenamente no primeiro Kill Bill.
Após Kill Bill – Volume 2, Tarantino perdeu boa parte de seu fôlego. Seus
filmes já não revelam o domínio do ritmo ou a habitual destreza na
administração das influências. Os três últimos, À Prova de Morte, Bastardos
Inglórios e Django Livre, sofrem de excesso de preciosismo didático ou de
exagero na mistura de gêneros – mal que acomete principalmente os dois
últimos, como se Tarantino precisasse a todo custo misturar esses gêneros
e estilos para ser reconhecido como autor. Os crossovers são inúmeros e quase
sempre forçados, principalmente em Django Livre. Os diálogos femininos
da segunda parte de À Prova de Morte parecem feitos por alguém querendo
imitar o estilo de Tarantino. Todos os rápidos flashbacks de Bastardos
Inglórios atingem o patético, sobretudo aquele em que Shoshanna imagina
Goebbels e sua secretária italiana (a mesma Julie Dreyfus que interpretou
Sofie Fatale em Kill Bill) em posições nada pudicas. Os de Django Livre são
menos constrangedores, mas o diretor de fotografia Robert Richardson
(com quem Tarantino trabalha desde Kill Bill) tem sempre a má ideia de
estourar a luz, fazendo imagens publicitárias. Richardson contaminou o
filme de Tarantino com o tipo de fotografia utilizada por ele em Assassinos
por Natureza. Em Bastardos Inglórios, o plano geral que mostra o saguão do
cinema de Shoshanna na estreia do filme de Goebbels, com a seta indicando
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