Volume 4 - TARANTINO - Via: Ed. Alápis
Volume 4 - Tarantino
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a econômica mise-en-scène da gravação em vídeo também não ajudava a<br />
imaginar como aquelas situações seriam encenadas para a câmera durante<br />
as filmagens. Do elenco, as imagens do laboratório forneciam apenas pistas:<br />
o próprio Tarantino e Steve Buscemi 2 .<br />
Treino é treino, jogo é jogo – o célebre axioma de Didi, bicampeão mundial<br />
de futebol pela seleção brasileira, poderia ser aplicado ao que Park City<br />
testemunhou naquele 21 de janeiro 3 . Cães de Aluguel apresentava o dono de um<br />
talento singular – e que seria reconhecido, vinte anos depois, como um dos<br />
mais importantes e influentes diretores norte-americanos de sua geração,<br />
certamente o talento de maior visibilidade midiática surgido nos anos<br />
1990 4 . Apesar do impacto provocado pelo filme, os quatro membros do júri<br />
de longas-metragens de ficção – entre eles, o crítico David Ansen, da revista<br />
Newsweek, e a roteirista Callie Khouri, de Thelma & Louise – preferiram atribuir<br />
seu Grande Prêmio a In the Soup, de Rockwell, também com Buscemi no elenco.<br />
Essa comédia dramática com personagens simpáticos representou uma aposta<br />
conservadora, característica de quem talvez não tenha conseguido transpor a<br />
casca de violência de Cães de Aluguel para notar que o cinema pós-moderno e os<br />
garotos de 12 anos de todos os tempos e lugares ganhavam, naquela ocasião,<br />
uma obra referencial que se tornaria objeto de culto.<br />
2 Originalmente, Tarantino planejava rodar Cães de Aluguel em 16 mm, com um<br />
orçamento de US$ 30 mil, que correspondia ao que havia recebido como pagamento<br />
pelo roteiro de Amor à Queima-Roupa. A adesão de Harvey Keitel ao projeto<br />
permitiu que ele mudasse de patamar orçamentário.<br />
3 No livro Spike, Mike, Slackers & Dykes (Londres: Faber & Faber, 1996), John<br />
Pierson reconstitui aquela noite da seguinte forma: “No primeiro sábado do<br />
festival, por volta de 22h30, as luzes do Holiday Village Cinemas se apagaram e<br />
um bando de sujeitos começou a conversar sobre Madonna e gorjetas. Então, eles<br />
foram ao trabalho com seus revólveres e uma navalha memorável. Cães de Aluguel<br />
conquistou a todos. Ao menos, conquistou aqueles que não saíram do cinema para<br />
vomitar de desgosto. Embora não pudesse ser mais diferente no registro, Cães<br />
havia sido produzido de acordo com o modelo de sexo, mentiras e videotape:<br />
um orçamento similar financiado por uma empresa de home video, um elenco<br />
reconhecível, e um diretor-roteirista de Los Angeles que já estava na roda.<br />
Três anos depois, o circo estava de volta à cidade. Senhoras e senhores, eu lhes<br />
apresento o próximo Steven Soderbergh. Seu nome é Quentin Tarantino e ele quer<br />
fazer filmes para um público amplo!”<br />
4 A recepção positiva a Cães de Aluguel possibilitou que o elenco de Pulp<br />
Fiction reunisse atores de maior prestígio e popularidade, o que voltaria a<br />
ocorrer em Jackie Brown. Além disso, a “onda Tarantino” dos anos 1990 envolveu<br />
também os roteiros filmados por terceiros (Amor à Queima-Roupa, Assassinos por<br />
Natureza, Um Drink no Inferno), um episódio do longa Grande Hotel (que ele<br />
escreveu e dirigiu) e diversas participações como ator, em seus filmes e em<br />
longas alheios.<br />
O ADVENTO DE <strong>TARANTINO</strong>: O IMPACTO DE UM TALENTO SINGULAR<br />
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