Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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Então, o que há de inovador no Machinima em relação às outras formas de produção audiovisual? Justamente a relação que estabelece com os meios e as linguagens, utilizando o ambiente digital de forma expressiva para estruturar obras a partir de diversas linguagens, engendrando uma forma contemporânea de metalinguagem, que transparece numa hibridez midiática (Manovich, 2007). A expressão “hibridez midiática” qualifica a metalinguagem no Machinima, pois, não se trata de simplesmente estabelecer relações, fundir ou mixar fragmentos do videogame, mas de se constituir como um arranjo de linguagens e estratégias de representação estabelecidas por outros meios, que podem ser reproduzidas no ambiente digital e são eleitas pelos realizadores como lógicas organizadoras de suas obras. Essa hibridez torna evidente que a novidade nessa combinação de técnicas e materiais não está na criação de um novo meio, mas no modo como se dá o acesso e a utilização dos meios anteriores à digitalização. Portanto, se há algo de novo que o Machinima pode exemplificar é o caráter de metameio (Manovich, 1999) do ambiente digital, tornando evidente a utilização de meios anteriores como matéria-prima. Assim como as palavras “cinema”, “animação” e “máquina” se fundem no termo Machinima, outros meios e linguagens, adotados como modelos, misturam-se nessa forma midiática, qualificando seu caráter híbrido. Essa hibridez é sinal característico do momento de remixabilidade (Manovich, 2007) no qual os processos criativos contemporâneos estão imersos, pois, O que tem sido remixado hoje não são apenas conteúdos de diferentes meios, mas também suas técnicas fundamentais, métodos de trabalho e formas de representação e expressão. Reunidos num ambiente de software comum, cinematografia, animação, efeitos especiais, projeto gráfico e tipografia vieram para formar um novo metameio. Um trabalho produzido nesse novo metameio pode utilizar todas as técnicas, ou qualquer conjunto dentro destas técnicas, que eram anteriormente exclusivas desses meios. (Manovich, 2007: 7) 1 1 “What gets remixed today is not only content from different media but also their fundamental techniques, working methods, and ways of representation and expression. United within the common software environment, cinematography, animation, computer animation, special effects, graphic design, and typography have come to form a new metamedium. A work produced in this 101
O Machinima nos permite realizar uma aproximação dessa questão pelo viés da linguagem audiovisual. O que está sendo remixado em cada obra são técnicas, formas de representação e linguagens do cinema, da TV e mesmo do próprio videogame. Por isso, compor um panorama resulta num apanhado de enorme diversidade. Existem obras narrativas, experimentais, seriadas, musicais, etc. Entretanto, podemos afirmar que o que há de comum a todo Machinima é essa lógica constitutiva. No decorrer deste texto vamos abordar a diversidade de produções em Machinima com o objetivo de mostrar como há, em cada obra, exercícios com as imagens que dizem respeito às experimentações de diversas linguagens pois, diante da natureza programável dessas imagens, o realizador pode reprogramá-las no processo de deslocamento do ambiente do videogame, fazendo-as figurar a partir de modelos de linguagem que atendam às suas demandas comunicativas. Quando assistimos um Machinima, não vemos apenas um vídeo que pretende simular outro meio ou o aspecto material de outra imagem, mas uma programação possível dessas imagens digitais. Consequentemente, cada obra nos informa sobre a capacidade de seu realizador de se expressar por meio de formas visuais que conhece e articula sob a forma de um Machinima. Chamamos esses exercícios com as imagens de “exercícios do olhar” visto que dizem respeito à capacidade dos sujeitos de permutar formas e linguagens com o intuito de “domar” a materialidade da imagem digital para figurar conforme suas demandas. Domando o digital O “exercício do olhar” no Machinima manifesta-se nas escolhas dos modelos figurativos e de linguagem que orientam tanto a produção das imagens como sua articulação. A expressão “exercício do olhar” chama a atenção para a capacidade cognitiva dos realizadores para lidar com diversos modelos e estratégias de endereçamento do olhar codificadas nas linguagens audiovisuais e, que podem ser simuladas e recriadas no ambiente digital. O Machinima mostra como uma geração que cresceu num contexto digitalizado se expressa e se comunica. E uma geração que demonstra fluência não só no domínio das ferramentas tecnológicas, mas também sobre as linguagens dos meios, que utiliza como modelo para articulação discursiva de seus produtos. Para abordarmos a relevância da materialidade digital para o processo de produção do Machinima recorremos à discussão sobre a caixa-preta, colocada por Flusser (2002) como metáfora para compreendermos a relação entre os sujeitos e as máquinas de produnew metamedium can use all the techniques, or any subset of these techniques, that were previously unique to these different media.” 102
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