Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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classifica os emuladores como “a maior ameaça já vista para os direitos de propriedade intelectual dos desenvolvedores de videogame”.17 Ao mesmo tempo, a empresa oferece uma solução oficial de emulação: o console virtual do W ii,18 que permite rodar títulos de videogames antigos - obviamente, sem as funções necessárias para a realização de um tool-assisted movie. Nesse sentido, a prática segue existindo de maneira completamente desautorizada. Uma forma de cinema direto nos vídeos de let’s play Uma outra modalidade de gravação de partida a ser considerada são os vídeos no formato let’s play (LP), que constituem extensivos playthroughs de jogos variados, registrados com auxílio de um software de captura de tela como o FRAPS.19 20Segundo relatos, esse gênero surgiu em 2006 nos fóruns de videogame do site Something Awful,10 um dos catalisadores do folclore da Internet.21 A partir de lá, ele se espalhou pela web, encontrando um repositório oficial no Let’s Play Archive - que assim o descreve: LPs mostram um videogame sendo jogado enquanto o jogador fala sobre o que está fazendo, comentando o vídeo ou os screenshots. Geralmente as partidas são divididas em vários segmentos (com duração variável). Raramente, uma ação pode ser executada “fora de cena” ou acelerada para não se tornar muito repetitiva, mas na maior parte das vezes a partida é exibida na íntegra, incluindo todos os “Game Overs” e mortes, em um estilo informativo ou espirituoso que prenda a atenção [...].22 Logo, ao contrário dos diversos tipos de speedrunning, no lets play não há competição. Ele é marcado menos pela demonstração de habilidade dos jogadores do que pelo seu humor ou pela diversidade dos títulos explorados. Mais do que impressionar os espectadores, o objetivo dessas performances parece ser diverti-los ou ensiná-los a jogar. Assim, uma forma de se pensar o lets play é como um walkthrough em vídeo: um guia que “registra um estilo de jogo, encoraja a adoção de novos estilos de engajamento, e talvez até busque regular o modo em que videogames são jogados” (Newman, 2008: 93). Esse é o caso de uma série 17 http://www.nintendo.com/corp/legal.jsp 18 http://vww.nintendo.com/wii/online/virtualconsole/ 19 http://vwwtfraps.com/ 20 http ://vwwtsomethingawful.com/ 21 http://lparchive.org/history 22 http://lparchive.org/faq 175
como Achievement Hunterp para a qual poderíamos facilmente estender tal classificação. Realizados pela tradicional produtora de machinimas, Rooster Teeth, os episódios de Achievement Hunter explicam como obter os achievements e troféus de jogos recémdançados. Embora a narração descontraída desses vídeos seja bem característica do lefs play, a eficiência demonstrada pelos jogadores é uma exceção à regra. Como a maior parte dos lefs play é produzida a partir de um registro automático e ininterrupto do jogo, com a narração gravada em sincronia, eles costumam apresentar considerável desordem: os jogadores gastam precioso tempo navegando menus, erram as jogadas e são obrigados a tentar novamente, perdem o fio das próprias explicações. Logo, se comparamos os tool-assisted movies a um cinema de trucagem, seria coerente relacionar o lefs play a uma forma de cinema direto, que não deixa de documentar o esforço e as emoções do realizador durante seu processo de criação. Esse aspecto está bastante evidente no vídeo Super Mario Brothers - Frustration,2324 em que um jogador parece encarar pela primeira vez uma versão hackeada (e extremamente difícil) deste título, sem usar qualquer tipo de trapaça. Já no início da gravação, fica claro que não vamos simplesmente vê-lo jogar, mas principalmentefalhar e morrer, e com impressionante frequência. A cada vez que isso acontece, o narrador não consegue esconder sua frustração: ele xinga e esbraveja contra o jogo. Contrariamente, quando acerta, também não hesita em comemorar - para morrer novamente em seguida, de uma maneira ainda mais ridícula. Nessas condições, o game design se revela aos solavancos, por tentativa e erro. E claro que o principal apelo desse slowrunning não é a habilidade do jogador, mas as suas reações, que se tornam motivo de graça. A voz off confirma que ele é humano, demasiado humano, suscitando a empatia da audiência. Essa sensação de cumplicidade ressalta uma outra dimensão da gravação da partida, que o FAQ do Lefs Play Archive descreve como “ir a casa de um amigo depois das aulas para vê-lo saltar loucamente em Sonic 2” 25. Em outras palavras, o lefs play promove uma remidiação dessas situações de jogo fundamentais, como se implementasse suas características em um outro meio (ver Bolter & Grusin, 1999). Com isso, esse gênero enfatiza o caráter naturalmente espetacular do videogame, relembrando que a figura do espectador sempre esteve presente nos momentos de jogo. Por meio dessa analogia, podemos identificar mais uma função da gravação de partidas: a de compartilhar descobertas ou, para manter nossa metáfora cinematográfica, explorar territórios desconhecidos. O viés amplamente experimental do lefs play faz dele um campo ideal para testar e conhecer jogos obscuros. No YouTube, proliferam vídeos do 176 23 http:// achievementhunter.com/ 24 http://www.youtube.com/watch?v=in6RZzdGki8 25 http://lparchive.org/ faq
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