Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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-referencialidade uma constante. Com vocabulário cômico e despojado, os “jogadores usam o Machinima como expressão e gravam o seu jogo [...] tratam-se de produções como o Red vs Blue (Roosterteeth, 2004-2007), eles incorporam elementos do game engine em seu conteúdo” (Nitsche, 2007: 1). A presença da automação dos engines não nos deixa esquecer que se trata de animação; os movimentos dos personagens em nada se parecem ao caminhar de um ser humano, os deslocamentos acontecem em pequenos saltos, como nos jogos. Seus corpos têm aparência rude, usam capacetes e portam armas. Um dos contrastes passíveis de se provocar estranhamento advém da oposição entre os corpos presos a armaduras, os movimentos dos personagens e as questões por eles colocadas. O primeiro vídeo da série Red vs Blue, denominado Why are we here't 16, já traz no título um deslocamento discursivo, a pergunta “Por que estamos aqui?” pode se referir tanto a questões existenciais quanto a uma situação bem pragmática, fácil de se circunscrever na indagação colocada pelo personagem com uniforme vermelho de tipo espacial. Ao ouvir a pergunta, um dos personagens começa a divagar, remete à religião, diz haver passado a noite pensando sobre a questão. Ao que seu companheiro replica: “O quê? Eu digo o que estamos fazendo neste cânion (...) quadrado no meio do nada”. A pergunta é metalingüística e refere-se ao deslocamento provocado pelos realizadores do Machinima ao transformar em peça audiovisual linear o jogo, retirar dos personagens seus objetivos de guerra e introduzir o enredo. O jogo de guerra passa a ser discutido. “E se fossem vencidos pelos azuis?”, pergunta o Amarelo. Eles teriam duas bases no meio de um cânion quadrado. Esvaziamento do jogo pelo Machinima, esvaziamento da própria questão pela falta de expressão fisionômica dos personagens. Entre o jogo e uma história linear como chiste, permanece a questão na materialidade da imagem, cenário pobre para se jogar um game. Apartment H untin (1998), de Phil Rice do coletivo III Clan, segue a mesma direção. Um dos primeiros Machinima produzidos a partir da performance dos jogadores coreografando como atores os personagens do game. O cenário também é duro visualmente como nas séries Red vs Blue e em This Spartan Life. Por se tratar de um metameio 17, noção criada por Lev Manovich para designar trabalhos audiovisuais criados a partir de meios digitais, uma leitura do Machinima implica em se trabalhar entre meios. As teorias demandadas não cabem em um campo único, pelo contrário, uma leitura de suas marcas estéticas demanda conceitos e ferramentas de diversas áreas. Tampouco é fácil circunscrever seu realizador. Começa pelo seu pertencimento à industria, à arte, ao mercado e hoje alguns ocupam postos na indústria do game, outros prestam serviços e ainda existem aqueles sem qualquer filiação institucional em termos de trabalho. A fragilidade dos laços de pertencimento dos realizadores, a diversidade de estratégias discursivas dos Machinimas e o jogo como metáfora presente em diversos trabalhos confirmam um contexto cultural sem centro. 16 http://www.youtube.com/watch?v=9BAM9fgV-ts 17 http://www.ctheory.net/articles.aspx ?id=493 73
Pautado em um ambiente de trabalho, o Machinima é uma forma de criação que materializa o atravessamento de sistemas de arte, de comunicação e de entretenimento, sem haver a prevalência de um sobre o outro. A utopia do criador sem lastro e sem formação está disponível nesse universo online. Referências Bibliográficas FLUSSER, Vilém. O universo das imagens técnicas. Elogio da Superficialidade. São Paulo: Anablume, 2008. LOW OOD, Henry. Found-Tecnology: Players as Innovators in the M aking o f M achinima. In: McPHERSON, Tara. D igital Youth, Innovation, and the Unexpected. Cambridge: The MIT Press, 2008. pp: 165-196. NITSCHE, Michael. Claiming Its Space: M achinima. Disponível em: http:/Vwww.brown. edu/Research/dichtung-digital/2007/nitsche 74
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