Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

para “representar em uma obra de machinima”, exemplifica como essa variedade pode ser
reaplicada de diferentes formas. O jogo não é focado no pequeno círculo da configuração
específica do game, mas nos futuros espectadores. Atores de machinima não melhoram
sua alta pontuação, mas jogam o game como uma atuação para uma audiência - veja também
Lowood, 2005 - que é o destinatário final. Com isso em mente, atores de machinima
utilizam o repertório disponível de engenhosas maneiras. O que pode ser uma falha do
ponto de vista do game pode ser uma bem-sucedida forma de expressão dramática para
a obra de machinima; o que pode ser uma trapaça ou um bug que ameaça a consistência
do game ou sua estabilidade técnica pode ser o próprio tema de uma obra. Os aspectos
do game podem muitas vezes ser o foco do machinima na forma de comentário crítico
(veja, por exemplo, Bot (Palmer, 2004)) ou autorreflexão (veja, por exemplo, Red vs Blue
(Rooster Teeth, 2003-2007)). Machinima não só se baseia na tecnologia dos games, mas
também seu conteúdo muitas vezes expressa opiniões sobre assuntos dos games, seu design,
experiência e tecnologia.
O talk show de machinima This Spartan Life, apresentado e produzido por Chris
Burke (2005) e disponível para download gratuito na Internet, situa-se nessa área de intersecção
entre jogar um game e apresentar um espetáculo. Chris Burke, também conhecido
como “Damian Lacedaemion”, convida pessoas para se juntarem a ele no mundo online do
popular game de tiro Halo. Dentro desses ambientes abertos do game, ele conduz entrevistas
como um chat visual entre dois avatares passeando no espaço do game. Mas enquanto
ele, seu convidado e seus operadores de câmera virtuais, que gravam o evento, usam o
espaço do game como um palco virtual, outros continuam a entrar no mesmo mundo para
jogar o game propriamente dito. Os arredores ainda funcionam como um espaço de game
funcional, onde heróis virtuais matam uns aos outros. E, por não estarem a par da situação
de entrevista corrente, esses jogadores podem atacar o apresentador do show ou mesmo o
convidado. O game está entrelaçado com o conceito e o cenário do show. Ocasionalmente,
mesmo Burke e seus convidados se voltam para o comportamento esperado do game:
em um momento eles podem estar falando de ativismo digital e produção artística, enquanto
no momento seguinte eles atiram um no avatar do outro. A fronteira entre “fazer
uma entrevista” e “jogar o game” é extremamente estreita e This Spartan Life ganha muito
de seu momentum inovador por jogar junto com essa fronteira midiática.
Mais próximo da tradição dos talk shows de TV, o trabalho do ILL Clan \ On the
Campaign Trail with Larry & Lenny Lumberjack (ILL Clan, 2003) e TraShTalk with
ILLW ill (ILL Clan, 2005)) é um bom exemplo de improvisação em um mundo de game
especialmente preparado. TraSh Talk with ILLW ill é um talk show ao vivo apresentado em
um estúdio de T V virtual feito para esse propósito. A imprevisibilidade do jogo que falta
ao show, se comparado com This Spartan Life, é balanceada com as habilidades de atuação
improvisada de seus participantes, que executam suas obras como apresentações teatrais
com audiência ao vivo e em palcos reais. Essa forma de machinima mistura a performance
real e a física: os palcos virtuais e físicos se conectam.
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