Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

ção de imagens técnicas.
Com relação aos dispositivos de produção de imagem, Flusser diferencia os aparelhos
dos brinquedos pela forma como os sujeitos interagem com a programação de suas
imagens. Quando a interação é exterior à máquina, os sujeitos são submetidos a possibilidades
sob as quais não podem intervir. Mas, quando os sujeitos têm acesso direto à
programação, podem inventar usos que não estavam prescritos na máquina, pois atuam
em seu interior, sobre seus processos de codificação.
Portanto, na primeira forma, o sujeito atua como funcionário, permanecendo do
lado de fora da caixa-preta numa relação funcional com a programação prescrita pela máquina.
Noutra postura, o sujeito invade a caixa-preta, onde os processos de codificação
ocorrem, e interfere na programação da máquina. Torna-se um programador, e como tal,
pode modificar os códigos que estruturam e organizam as imagens.
A partir da digitalização, aparelhos como o computador tornam-se caixas-pretas
aparentemente permeáveis, menos opacas e mais sensíveis ao toque dos sujeitos. No universo
das imagens, qualquer código produtor de visualidade pode ser acessado e manipulado
através da linguagem computacional.
Não há dúvida que essa metáfora da caixa-preta é bastante apropriada à discussão
quando nos referimos ao Machinima como resultado de uma programação sobre as
imagens do videogame. Entretanto, preferimos o termo (re)programação por enfatizar a
existência prévia de uma matriz matemática organizada por um software anterior à ação de
um realizador, o game engine1.
No Machinima, o realizador atua sobre um sistema de regras proposto pelo game
engine para interagir com as imagens, quebrando a lógica funcional imposta para o jogo.
A imagem deixa de ser um local de imersão e interação com um sistema de regras, e passa
servir como objeto de composição de uma obra videográfica exterior ao videogame.
O que a materialidade digital garante ao processo de produção do Machinima é
uma abertura para que as imagens sejam (re)programadas conforme as necessidades formais
de cada obra. Essa possibilidade de manipulação tem sido explorada ora pela intervenção
direta sobre a matriz numérica, ora por meio da apropriação criativa de processos
sistematizados em interfaces de interação com o sistema. Seja qual for o método utilizado
há inevitavelmente uma ação sobre códigos onde o realizador assume o papel de programador.
Por isso, atuar como programador, no processo de criação do Machinima, não 2
2 O game engine, como “motor do jogo” é o software responsável pela computação de todos
os cálculos necessários para que o sistema funcione e responda à interação do jogador. Nele estão previstos
e programados todos os comportamentos do sistema desde automações à inteligência artificial
necessárias para experiência de jogo.
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