Volume 2 - Machinima - Via: Ed. Alápis

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O elemento surpresa foi a fauna selvagem autêntica que está no filme, porque eles têm sua própria lógica. Você consegue configurar certas coisas sozinho. Como virar certos animais, mas você não pode controlados depois de colocá-los numa determinada posição. Então, você precisa segui-los, ver o que fazem e capturar essas imagens. Teve um determinado plano em que haveria um problema, porque um leão da montanha aparecia e atacava. ' Ou seja, mesmo pensando o machinima como um processo e não apenas como uma obra acabada, ainda se enxergam passagens que diagnosticam um certo devir-cinema dentro do “game que será machinima”. E preciso tentar controlar o mundo, adequá-lo às imagens, domesticar sua selvageria. Literalmente. Para tornar a customização das imagens mais acessível àqueles que não detêm tanto conhecimento técnico, já surgem software dedicados à criação de machinimas. Além de alguns programas dedicados, que visam sobretudo fins comerciais e o barateamento dos custos, há casos que abordam o processo de forma literalmente mais lúdica. The Movies transforma a criação de machinimas num game em si mesmo, transformando aquilo a que Hillcot se refere metaforicamente como “um grande set de filmagens” literalmente num grande set de filmagens de Hollywood. O jogo, uma espécie de The Sims dos estúdios de cinema, pode ter seu modo de simulação social desabilitado para então ser jogado exclusivamente como um grande criador de machinimas. Vemos, novamente, as incontáveis passagens dando-se neste caso: um game para criar machinimas que contextualiza esse processo narrativamente como uma filmagem no coração da indústria cinematográfica. E, ao mesmo tempo, sensacional e assustador. Entre-imagens Neste momento, embora muitas experiências estejam sendo levadas adiante, o que podemos constatar é que apenas um universo pequeno de obras nessas passagens é de fato interessante. Talvez porque ainda envolvam grandes somas de dinheiro para sua realização, o que se pode perceber, em relação a “games a partir de filmes”, “filmes a partir de games” e muitos machinimas, é que estão longe de ter o vigor estético que associamos à arte e às cinematografias independentes. Ao contrário, e sob a camuflagem falsamente progressista de “transmídia”, o que mais temos visto, tanto em filmes quanto em games da indústria, é a repetição de fórmulas e temas, numa infinita sucessão de franquias, consumidas e descartadas em intervalo cada vez menor, a tempo de abrir caminho para a chegada do novo grande sucesso. 7 Ibid. 147
É difícil prever em que medida a voracidade dessa indústria de entretenimento, que parece tudo englobar, conseguirá permitir - como fez com o cinema - respiros que sigam renovando linguagens e formatos ainda emergentes. Num mundo em que a mais radical intervenção artística tende a ser incorporada imediatamente pela indústria - e, por isso, neutralizada esteticamente - mesmo o diálogo com a produção independente pode ser esvaziado no segundo seguinte a seu impacto. Assim, descrever as passagens entre cinema, game e machinima - além de tantos outros formatos da ecologia audiovisual contemporânea - torna-se um trabalho ao mesmo tempo de diagnosticar potências surgidas do diálogo entre as formas, como o de tentar impedir que o resultado visível desse diálogo seja esvaziado logo em seguida, na tentativa de se transformar o ruído em consenso, antes mesmo de se saber, de fato, o que podem essas passagens. Numa ecologia audiovisual que não tem um fora, traçar fronteiras é, por definição, uma ousadia estética passageira. Referências Bibliográficas BELLOUR, Raymond. Entre-Imagens: Foto, Cinema, Video. Campo imagético. Campinas: Papirus, 1997. DARLEY, Andrew. Cultura Visual Digital: Espectáculo Y Nuevos Generos En Los Médios De Comunicacion. Barcelona: Paidos Ibérica, 2000. GADAMER, Hans-Georg. Verdade e Método: Traços Fundamentais de Uma Hermenêutica Filosófica. 4a ed. Pensamento humano 16. Petrópolis: Vozes, 2002. HERMAN, David. Basic Elements o f Narrative. Oxford: W iley-Blackwell, 2009. “John Hillcoat Interview - Red Dead Redemption Short Film - UGO.com”, n.d. Disponível em: http://www.ugo.com/games/john-hillcoat-red-dead-redemption-movie-interview. MANOVICH, Lev. The language o f New Media. Cambridge: The MIT Press, 2001. MURRAY, Janet H. H amlet on the Holodeck: The Future o f Narrative in Cyberspace. Cambridge: The MIT Press, 2000. PEARY, Gerald. “Gerald Peary - interviews - Gus Van Sant - Elephant”, Novembro de 2003. Disponível em: http://geraldpeary.com/intemews/stuv/van-sant-elephant.html. SANTAELLA, Lucia. “Games e comunidades virtuais”. In: Catálogo da exposição hiPer> relações eletro//digitais. Porto Alegre: Instituto Sergio Motta, Santander Cultural, 2004. Diponivel em: http://csgames.incubadora.fapesp.br/portal/publica/comu. 148
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